为此,他不再死守先落墨后赋色的程序,往往先赋色而后皴擦。比如他画草树丛,即先按形赋色,而后再以更重一点些色彩勾皴其细枝密叶的走势,从而使线条隐约于大块面的物象形色之中,另一方面,富中奇在工写结合色墨并施中,自觉地发扬了传统山水画在极单纯中求变化在极概括中求丰富的传统,针对北国荒原雪野冷月斜阳给人的强烈感受,紧紧把握住黑、白、灰、绛红、赫黄等几种古朴而鲜明的色彩,交互使用水墨水彩渗融的湿画法和层层叠积的“积墨”“积色”的干画法,让标示形体空间的凝重的黑、夺目的白、苍茫的灰与跳跃的绛红与赫黄对比穿插,在揭示感情倾向的统一色调中夸大明与暗、黑与白、冷与暖的反差,增强了视觉强力,从这种颇似秦汉人用色的特点上,可以看出大量使用了进口颜料的富中奇在骨子里仍奉行着“一阴一阳之谓道”的哲学高度的传统。