其四,是在造型的艺术幻化上,把已经符号化的造型图式转化为真正“妙在似与不似之间”的艺术形象,传统的山水画,讲求以画法式的笔墨提炼物象,生华出超越现实的艺术美,董其昌对此赞叹不已,曾说:“以境之奇怪论,则画不如山水。以笔墨之精妙论,则山水绝不如画。”按照这种认识,过分追求传统笔墨的画法意味,必然导致两种后果,一是拘于传统图式而束缚艺术个性,二是扩大造型图式的不似因素,被批评者讲之为“模糊丘豁”“位置不稳”。古来有见地的画家,已主张在传统继承上的不似之似,以便形成富于个性又符合传统法则的图式。
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