扈海风作品

也正是在这一点上，扈海风先生的架上绘画，其实具有了“当代艺术”在某种层面上的内在标准：在媒介的多维度可能性里，并没有要求抛弃传统媒介，比如架上布面或者纸本等等。而对于大众精神的切实干预来说，扈海风先生的《中国花园》系列，首先构建了一个关于视觉的印象场，其次坚决反对观众在诱发对传统的映射与联想之后，进一步视觉阅读的深入。
扈海风先生的架上艺术，相对于传统视觉艺术来说，其实是反阅读的。观众除了能够把握涉及传统美学的文人趣味，以及由此构建起的一个有关趣味的印象场，并对所构建的品位进行回应，并不能实际进入画面的内容阅读与解读。
这一点，又让扈海风的架上艺术实践，充满了精神美学意义上的当代性。
在现如今这个有关“当代艺术”的界定法则中，除了批评家们制造的太多概念与扯皮，更有对架上艺术在东方文化里的重新发酵，及其可能的新结果，进行了先决条件的价值摒弃。这直接导致了扈海风先生的架上实践，其实很难进入所谓的“当代艺术”的游戏规则，这实则暴露了当代中国的艺术实践，在价值认定上的合法性混乱。