文徵明《漪兰竹石图》（部分）

文徵明《漪兰竹石图》鉴藏印

“满庭芳华——馆藏明清花卉画展”正在辽宁省博物馆展出。其中，明代文徵明的《漪兰竹石图卷》首次展出全貌。

文徵明《漪兰竹石图》是花卉类题材的长幅巨作，全图纵30.5、横1361.6厘米。全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花随意点簇，穿插有致，疏散俏丽，各丛兰花有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有放，变化多端，各呈姿态，毫无雷同之感，更无败笔多余之处。文徵明更是巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致，合情合理。

明代大收藏家项元汴题《明文徵明漪兰竹石图卷》跋：“嘉靖三十九年秋八月望，装池于天籁阁中。‘仁’字号，其值拾贰金”。他对所藏之书画总要钤满大大小小的鉴藏印，编上号，同时不忘题上何时何地购于何家，最有意思的是每次都将购买此画卷时所花银两写得清清楚楚。

文徵明精于山水，擅长花卉，成就极高。他24岁时，就画成了《败荷鹡鸰图》。以后又画了《墨竹图》《盆兰图》《存菊图》《墨菊图》《花游图》《花卉八幅》《三友图》《兰石图》《爱竹图》等精品力作。尽管画得很多，但篇幅大的花卉图很少见到。况且，这幅《漪兰竹石图》成于文徵明的晚年，这起码可以说明两个问题：一是文徵明到了晚年，他驾驭花卉图的能力与本领越发老到、成熟，并不断想创新精进。虽然我们所见到他的巨作花卉仅此一幅，但他实际所创作的花卉巨作恐怕不可能仅此一幅，肯定会有多幅；二是说明文徵明的晚年身体状况良好，否则，他无法胜任绘制巨幅大作的体能消耗与创作要求。

在这幅画中，文徵明更是巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致，合情合理。使整幅图画法度谨严，意态潇洒，其偃卧、疏密、浓淡均合矩矱，使《漪兰竹石图》俨然成了“人格化了的自然”。在长卷中，画面下端是坡石连绵，坡石和平地之间有松树、竹与兰等，松树枝干曲折，枝叶横披，用笔凝重苍辣，以焦墨为苔，根扎于山石青山间。岩石的勾勒浓淡随意皴擦，自然而壮美。在山石和平地上画数竿秀竹，清劲有力，工整而又添潇洒，使之生发了疏影横斜、浓淡相宜的效果。又由于竹和坡石的组合匠心独具、阴阳向背的境界，产生了疏密浓淡、层次井然、丝毫不乱的特色。而画面中飘逸的兰草作为主体，或由石间伸出，或由平地展示，柔和舒展，欲断还连，引人入胜。

《漪兰竹石图》的创作手法也颇具特色。文徵明的花卉图画法出自沈周，致力于赵孟頫、王蒙与吴镇，融会贯通，自成一格。他的花卉图笔墨常常蕴藉含蓄，具有文雅恬静的格调。画法以细秀为主，潇洒劲逸。

文徵明以行书的笔法作为主基调来创作《漪兰竹石图》。全图以精细中带工拙，勾、擦、皴、染多用中锋参以侧锋。兰草以中、淡墨为主，线条转折轻松自如，流利秀劲，熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为多，不加渲染，皴法较少，以此来烘托兰花。整体笔墨湿润中见干枯。构图疏密、繁简得当，布局合理。整幅长卷墨色淡雅，画面清新自然，抒情意味强烈，工细中蕴含着质朴、沉稳和灵动，得自然之神韵，体现了文人画清逸、苍劲的风格特点，有强烈的文人书卷气，也呈现出文徵明晚年花卉图的风格样式。