鲁道夫-施莱希特的超现实主义绘画

1918年，德意志第二帝国覆灭后建立了“德意志国”，因其施行《魏玛宪法》而被后世称为魏玛共和国（Weimar Republic）。这是德国历史上的第一个共和制政体，但一战遗留的政治、经济和社会混乱状况并未得到改善，全球性的大萧条更是使国家濒临崩溃，以希特勒为首的纳粹党趁机夺权。

目前，英国泰特现代美术馆举办为期一年展览“德国魏玛艺术1919-33年”，重现了百年前的魏玛艺术实践，在战争之间探索特殊背景下的德国艺术。展览展出约70幅作品。在当时的特殊历史背景下，德国艺术表现出的焦虑、混乱的“魔幻现实主义”现象。在艺术评论家乔纳森-琼斯看来，被纳粹谴责为“堕落”的艺术家确实陶醉于堕落和堕落之中，他们在作品中的表达，仍旧令人震惊。

在乔治-格罗斯于20世纪30年代勾勒出的自画像中，他正准备在工作室里画一个模特。当时，她正做着她的头发，背对着他和我们，除了一半覆盖她的臀部的半透明绿色外，裸露着肌肤，穿着着长袜和鞋子。而乔治则是咧嘴笑着，挤压着油画颜料管。一个破布从他的口袋里探出，悬挂在外，就像是手淫的冲刺阶段，显得多么的堕落。

我所认为的就是这样的。在1937年，格罗兹与泰特现代美术馆的许多艺术家一样，经常惊人地向人们展示着20世纪早期的德国艺术。他的作品也被纳粹在慕尼黑展览“Entartete Kunst（堕落艺术）”中嘲笑和侮辱。此次的“魔幻现实主义”是一个具有展览深度的展览，免费向大众开放，配有学术文本，揭示了纳粹对德国现代艺术的恐惧。堕落艺术展今天被人们记住只因其是对现代主义的攻击。然而，这是一种误解。纳粹称之为现代艺术堕落的原因是，在第一次世界大战之后，德国的前卫作品真的让人陶醉在堕落、颓废之中。这种艺术不是抽象的，而是充满肉欲的，即使在今天，仍然令人震惊。

奥托-迪克斯（Otto Dix）于1922年创作的水彩《Lustmord（Lust Murder）》描绘了一个奴隶般的开膛手杰克，他伸出舌头，仿佛是被他杀死的女人所威胁着。艺术家欣赏着女尸的轮廓。迪克斯是真正的凶手，因为他在创造这个场景时，画笔挥之不去，血迹斑斑。

这不是展厅中唯一的“欲望谋杀”，迪克斯的蚀刻作品显示了疯狂的凶手被肢解的身体各部位所包围着。由鲁道夫-施莱希特（Rudolf Schlichter）于1924年所绘制的画作令人毛骨悚然，描绘了这位艺术家坐着并思考着，而此时，天花板上吊着两个死去的女人。