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另一种金碧山水——魏广君的山水语言（组图）

2018-08-20 15:01 文章来源：人民美术网分享到微信

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张怀瓘语意纸本设色 220x60cm x4 2008年

魏广君把他的山水叫作“金碧山水”。而古典形态的金碧山水是在青绿山水的基础上，通过泥金复勾物象轮廓，形成交织于画面的金线，从而与作为山石主体的青绿金碧绯映。广君的金碧山水不是这样的。或者说，我们不能从古典山水的意义上解读广君在2008年以来创作的金碧山水。

广君创作的是另一种金碧山水。

这种金碧山水是以作为山石铺陈的青、绿、红色，与作为山石皴法的水墨之黑形成色彩对比，并辉映在金色的背景上。如果说古典金碧山水主要体现为金线的装饰意味与青绿厚重块面的对比，那么，广君的金碧山水则是喷洒的金粉以其积点成面的闪烁质感，与青、绿、红的涂染平面，以及积线为皴所形成的黑色交相辉映。古典式金线的装饰性被镶嵌并融入在青绿山石质地中的金粉取代，融于水墨的金粉，与融于金粉的水墨，浑然铸造了一种“整体性”的金碧山水。

溪深避地最相宜 220x200cm 2008

广君山水中的金色不是染的，不是积的，更不是写的，而是喷的。无论是作为工具的喷壶，还是作为创作手法的喷洒，都不曾为传统的金碧山水所使用；将金粉液体喷在生宣纸上，形成与水墨画在生宣上不同的肌理与质感，它不是洇渗的，而是凝固的；不是可见笔痕的，而是如细雾弥散的。这都显示出与书写性不一样的山水创作方式与审美意旨，甚至可以说它是带有“制作性”的。这种制作性，为他的金碧山水带来一种理性和人工意味，也营造出一种刚性、坚质的空间氛围。

然而，他的金碧山水主体却又是以书写性的笔墨筑基的。而皴法这个中国山水画的核心语汇无疑又构成其笔墨的根本。他的金碧山水也因此与古典金碧山水形成另一差异：如果说古典金碧山水是空勾无皴，是以勾廓分染为基本手法，那么，广君的金碧山水则满布皴法并蕴藏着丰盈的笔墨内涵，这是一种集合了青绿重彩与山石皴法的金碧山水。而这一体式的金碧山水，其实是从五代山水的传统绵延开来的。

心宅明镜纸本设色 186x93cm 2008年

广君金碧山水的山石、草木、云水等形象生动而又高度概括，细节丰富而又不失之繁碎，造型精整而又不失之刻板，充分体现出如同五代山水画家面对自然时那种生动的感觉、丰沛的笔墨活力以及高度的图式化能力。

同时，广君的山水又是重彩的，浓重的青、绿、红、金、黑，共同演绎出令人兴奋的色彩旋律，特别是红与金色这两种极少出现于古典山水的色彩块面，热烈而炫目，他的金碧山水因此而温暖、明耀。他用这般惊艳的色彩去追逐光明，去呈现他内心那个五光十色的世界。

就这样，笔墨与重彩就以极为响亮的音符，奏响广君金碧山水的乐章。（牛克诚／文）

艺术家魏广君

魏广君，1964年生，河南信阳人。现为中国国家画院书法篆刻院篆刻研究所副所长。中国艺术研究院艺术创作院研究员，荣宝斋画院教授，中国人民大学画院特聘教授，河南大学艺术学院特聘教授，北京大学书画名家工作室导师，中央党校中国领导科学研究会研究员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。著作、编著、主编出版有《奇瑰伟丽•魏广君金碧山水》、《精妙庄严·魏广君扇画》、《逸品十家·魏广君》、《当代书法十家·魏广君》、《当代主流画家影像现在时·魏广君》、《率真堂书画篆刻艺术》、《魏广君山水画艺术》、《中国画坛60一代·魏广君》、《空潭饮真·魏广君》、《中国篆刻百家·魏广君》、《魏广君的山山水水》、《元四家》、《当代中国画市场调查报告·魏广君卷》、《水墨年度·2011投资收藏指南·魏广君》、《厚润华滋·青卞隐居图赏析》、《抟庐高兴·恭王府艺术系列展·魏广君》、《〈江苏画刊〉提名•21世纪优秀艺术家山水卷》、《古印精粹》、《中国历代文人尺牍题跋精萃》、《中国碑刻书法丛书·汉隶全编六卷》、《中国碑刻经典北魏·唐》、《康有为广艺舟双楫评注》、《当代中国画品·华美典雅卷》、《新十体美术字典》、《醉吟青墨·魏广君卷》、《清风长引·魏广君画竹》、《魏广君写生集》、《宽博空灵·魏广君篆刻拾存》、《魏广君书法选辑（一）》、《抟庐文心·魏广君艺术大展作品集》《论衡抟庐》《抟庐论衡》《清风长引·魏广君扇面作品集》等多种图书。中国画多次参展国际水墨展，国际艺术节专题展，南北水墨对比展，中国国家画院年展，全国画院优秀作品展，海峡两岸画家联手创作《新富春山居图》，以及多种科目的全国性的学术提名展、邀请展。书法篆刻作品参展《第四届全国书法篆刻作品展览》，《西泠印社首届全国篆刻作品评展》，《第二届墨海弄潮展》，《第二届中原书法大赛》行书一等奖，及其它全国性书法大展、中日篆刻展、中韩篆刻展等。