《戏里戏外之一》《戏里戏外之二》180×97cm

这些音乐唱腔获得了超出它所承载的剧本文学内涵的独立价值,这既是其在当时广为流传的基础,也是样板戏在“文革”之后仍有其生存空间的基本条件。其琅琅上口的音乐唱腔,我能随口而出。样板戏的现实存在引起的争议,正是由两种截然对立的观点构成的,一端是从政治角度完全否定样板戏价值的观点,另一端则便是从艺术角度充分肯定样板戏价值的观点。

孙先生将关注点移至样板戏,虽说仍旧飘逸而淡泊,随意而自信,依然空灵出尘,小字长款,但变化明显。风格的变化也使其作品更具趣味,且更具戏剧神韵、舞台情致,这让人想到了关良,想到了叶浅予,想到了早先的年画。