《梨园春秋之一》《梨园春秋之二》180×97cm 2004年

花鸟独而为科,肇始于唐代,至明末已派系纷呈,臻于完善。后之效者,伯年(任颐)取法西画,別创新格;缶翁(吴昌硕)得益金石重挥大纛,白石(齐璜)不弃俗材卓然而立……海青之花鸟,远可见白阳(陈淳)率真之韵,近可夺绿野(吴似兰)枯笔之神。随所欲而点染,得自然之妙理,夺造化之神工,合人意之情愫……挥运之间遗貌取韵,造理入神,迥得天意,趣也横生,可云妙乎?

夫书有文野之分,画有行戾之別。所谓同源异派,共树分条者也。书非仅临池可得,更在陶养;画不亦然乎? 海青之画,练以得形,“炼”而为艺,博涉多优,可谓致广大而尽精微。倘深咎于“炼”,庶几艺进于道也。强以己之不能,而论能者得失,不亦谬乎?见仁见智,不揣谫陋,俟以求教大方云耳。

二00三年七月十五日与霄盰轩挥汗