宝平是一个生在边疆、长在边疆、坚持画边疆,三十多年来坚持深入牧区,行程几万里,画了十几万张速写,终生以边疆为表现对象的画家。宝平先生的绝大多数作品的题材,风格来考察审视、他应该属于“边塞画派”。或许美术界并无“边塞画派”之说,但我所见的反映内蒙、新疆、西藏、乃至东北边陲的画家的反映少数民族风情的作品大抵可归于这一派的。比如黄胄先生就是一个代表,当然,有些人虽然也画了‘些反映边疆少数民族生活、民俗的作品,但他们的主要精力并未全投入边塞风光与少数民族生活题材的作品,自然也可可划入此派,如:董希文、赵友萍、陈丹青等。宝平先生生长在边塞而把全部创作热情都投入了表现现代草原与牧民(满族、蒙族)的创作,他自然是当之无愧的“边塞派”画家。

在中国艺术史上,有唐代的“边塞派”诗人开辟了诗歌的新境界,展现出壮美、粗犷、豪放乃至绮丽瑰异的诗歌请调。其中有大诗人高适;岑参、王昌龄、王之涣、李欣等。王维也有少许表现边塞风光的诗,如《使至塞上》中的名句“大。漠孤烟直,长河落日圆”,但他主要还是“田园涛人”。边塞诗为我们展现了寥廓、苍莽的自然景象,抒写了戍边将士的豪迈与抗战胜利的喜悦,或令人,惊心动魄、或悲壮感伤、或雄深壮美,实在是中国文学史上的一:忮奇葩。

宝平先生的草原风情应该说是继承了边塞诗风的优良传统,用全新的笔墨开拓了壮阔、豪迈、多姿多彩的—代画风。他为当代的光国画“边塞派’’竖起了一面迎风猎猎的大旗。