宝平先生有画过数十册连环画及几万幅速写的勾线功力,他画工笔画也充分体现了他的勾线的造诣。如数十米的白描《牧马图》的毛鬃毛尾的长线根根见功夫,十分流畅、劲健,在他的国画集中,我们更能看到对国画线条的巧妙运用。如《秋》在近十平方米的画面中挺立着参天的松树,此画可以说是一部线的交响曲。粗、细、虚实、正斜相交错,充分体现了线的形式美。而下部的鄂温克族的撮箩子,拉爬犁的马鹿及人和狗则成了与整个画面情调谐调的点缀。其他如彩线与墨线并用的《金秋》,用银粉勾线画树枝的圆形构图的《隆冬》、《夜悄悄》、《冬熙》、《月光水影》等都在体现线的形式美上煞费苦心。如几幅类似的漆画风格的组画中,画树枝的勾线尽长短、曲直、刚柔、正斜变化之能事,线成了这些作品的优美韵律,既丰富了画面的层次感又是具有音乐般的韵律美与装饰感。宝平先生对形式美是极敏感的画家,但更可取之处是他并不满足于一种可取形式的反复运用,而是不断追求探索新的表现形式,因而看他的画决无千篇一‘律的贫乏之感。