宝平所画驼动态多变,笔法亦不止一种,如鬃毛抖动迎面而奔驱者施淡墨,勾以不规则之墨线极具墨感(《漠舟》),皴擦而以淡色渲染者极富粗犷的骨肉丰满感,如《北国情》等。在皴擦敷色的画法基础上,宝平先生也在不断追求更丰富的画驼的表现技巧,或因构图而变法,或以尺幅而异趣。如他的一幅《风驼正举》的横幅,画面上是并排站立,动态各异的五匹骆驼,骆驼的形体全以长毫锋用破笔法画出的驼毛体现出来,驼毛在沙漠中迎风飞动,极成功地表现了骆驼惯于长途跋涉的雄姿,那不经意地以疏狂之笔扫出的骆驼头顶直竖而迎风瑟缩的一‘撮更是衬来之笔。此画寓意深长,使人振奋与鼓舞。即是写实之作,题目又突出了主题,寓托着深刻的使命感。被日本金(泽)工艺美术大学收藏的同一标题的《风驼正举》则为38米长卷,画中画了—百匹骆驼,皆有骨有肉,风吹毛动,威风凛凛,极富阳刚之气,当为传世之力作。

宝平的国画,具有独特的艺术品位,不但在于他熟悉草原,技巧精湛。而且还在于他不断深入地进行材料更新的探索。银粉大量的使用便是他一大创造。西方宗教画与中国金碧山水常用金粉增强画面的庄重感与装饰效果,中国工艺美术作品多用银粉,但在国画上极为罕见。