刘宝平先生有一双善于发现生活美的敏锐的眼睛,请看他的几幅作品:

《秋风》中画幅上下秋林繁密、虬枝盘绕,皆以娴熟的工笔勾成,随意伸屈,背景以淡淡的湿墨点染,中景的马、猎狗以大写意笔法画成;猎人则以工笔描绘,整幅画疏密对比强烈,鸟雀回眸,马蹄得得,让人感到寒风凛冽但又轻松自如;

《春》则有版画的明朗,工细,笔直的树林构成的灰绿中景远景与下部的蓝紫色丛林造成了强烈的对比,而绿是主调。近处的毡篷、马鹿、人物使整个画面充满了生活气息,那一缕袅袅炊烟更使画面活了起来。宝平先生善于用色来勾线,用色来皴擦,收到了极好的质感效果,这也是他借鉴版画、油画形成自己独特风格的一大成就;

《西到阳关》那大笔浓墨的画法是宝平先生粗犷画风的一种典型代表。黑而不死的山坡、古堡、远景的富有层次感的淡墨山岭占据了整个画面的大部分,但下部的留白及行进中的驮队、猎狗、盘屈如龙的枯树又使充满蛮荒的野岭被“激活”了,连下部用色皴点成的荒草似于也在诉说着莽原的春秋……

《鹿月丝情》是宝平先生画草原风雪中成功之作,画雪是中国画的重要课题,古人主要用留白法,现代人多有突破,如于志学(黑龙江画家)画雪用矾、加晕染等手法成功地表现了冰雪的体积感,但于志学的冰雪画主要是描绘自然,而刘宝平的雪景专画牧民的生活,富有“人间烟火气”。他主要采用留、染及皴擦手法表现雪景中的树、屋及牧民的生活,雪景的多层次表现充分体现了画家对生活的熟悉及技巧的得心应手。