龙宿郊民图 五代南派 董源，绢本，设色，现藏于台北故宫博物院

不过，在学者姚宁在《美术研究》期刊上发表的《吴历的<静深秋晓图>与有无西法之争》一文中表示：“实际上，在吴历生活的时代以前的中国绘画史上有一张可以和他的这张《秋晓图》相比拟的画作，这就是十世纪董源的《龙宿郊民图》（图9），从这张《龙宿郊民图》可以看到董源已很好地掌握了空间表达方法，画面上的河流由宽而变窄流向远方，河面所占据的面积也随着河流的远去而逐渐变小。与王蒙的《秋山草堂图）（图7）相比，董源的《龙宿郊民图》更具有一种表现空间远近的透视感和更强的写实感。不过，仔细观察董源的《龙宿郊民图》和吴历的《秋晓图》就可以发现，吴历的《秋晓图》对中景河流部分的表现更趋于一种近乎垂直的俯视，这种表现方法与董源的《龙宿郊民图》有着极大的差别，这种表现方法在晚明以前可以说是不存在的。可以肯定地说，吴历的这种对中景河流部分离地面近乎90度的俯视表现方法很可能是受到了西方绘画，特别是西方绘制地图法的影响。…………晚明时期中国画坛突然涌出大量被人们遗忘 了 500年的写实技法 ， 这很可能是受到来自西方绘画及地图绘制等的影响 ， 北宋许多几百年来被人遗忘的技法又 被重新发现并在这 一基础上重新加以发挥 ， 比如董源的《龙宿郊民图》又被重新推崇 。 ”