《以书法的名义系列》单幅122/366cm，2009年，木刻版画 “归去来兮”- 徐仲偶作品巡回展（宁波）

《以高速的名义系列》单幅122/366cm，2011年，木刻版画“归去来兮”- 徐仲偶作品巡回展（杭州）

仲偶教授的这种“写”和“刻”，以及将“写”与“刻”结合起来的这种方式，产生出写与刻的融汇，写与刻的纠缠这样一种中西结合的绘画语言。加上他对于当代视觉语言的简洁和抽象化的处理，使他的作品别具一格。虽然他的写和刻往往是以文字或画面为基础，但文字的内容和画面的内容其实都已不太重要了。这个字到底是什么样的字，这个画到底是什么样的画，已经不重要了，重要的是画面的构成，画面的黑白处理，画面的节奏和画面的张力。这个是仲偶教授在创作过程当中所着重经营的部分。所以，他的展览给人一种大气、唯美而极富张力的视觉效果。所以我们可以说，仲偶先生在近几年的这样一批创作中，既是对中国传统文化中书写性这种特长的继承，也是在新时代、新时期的一种新的阐释。同时也是对欧洲和苏联早期木刻为范本的木刻理念的继承和改造。而对于中国传统的继承、发扬，加之西方传统的继承和改造，这两个方向结合起来，我想也正是当代中国绘画界大家所公认的最有成效的一种角度。那么，在这条路上，仲偶教授应该是最卓有成效的一位艺术家。所以，我在这里预祝仲偶教授在这条路上越走越宽阔，走出自己全新的面貌，对当下中国的版画创作和当下的中国绘画艺术提供一个出色的范例。祝仲偶教授的画展圆满成功。

潘公凯，中央美术学院原院长，中国美术学院原院长，中国美术家协会副主席。