赵无极与陈美琴

他以磅礡的情感，挑战探索尺幅更大、画面更为壮阔的作品。画面中浓厚的东方艺术的内涵，通过西方抽象的形象表现出来，转化为赵无极式的语言。

“我可以放手作画，随心所欲，因为技术层面的问题已不存在，我只随兴画去，大幅画布使我必须与空间搏斗，不但要填满它，还要给它生命，把我完全投注其中。我想表现动感：或迂回缠绵、或风驰电掣；我想借对比和同一色彩的多重振颤使画布跃动起来，我要找到一个放光的中心点。”

60 - 70 年代，是赵无极作品最丰盛，也是最多的年代。自此之后的作品便不再有标题，他仅在画布背面注明创作日期。

这个时期的赵无极，在法国南部的画室创作，邻居是近八旬的毕加索，这位立体主义大师一心沉醉于绘画，连自己的孩子都不见，但却对赵无极非常亲切，几天不见面就会向邻居询问，“那个矮个子中国人哪去了”。