（左）汤姆·萨赫斯，《行李（日默瓦）》，2016。? 汤姆·萨赫斯。图片致谢 Thaddaeus Ropac 画廊（伦敦，巴黎，萨尔茨堡）（右）瓦尔特·费弗，《无题 1974》，2015。图片致谢 Galerie Sultana

Kate MacGarry 的展位位于主画廊单元，画廊卖出了五件拉娜·贝根（Rana Begum）的作品，绝大多数于展会首日成交，买家大多是国际新晋藏家。售出的作品包括四万英镑的《No. 794》（2018）和2.8万英镑的《No. 800 L Fold》（2018）。一组题为《No. 842》的白色大理石雕塑也成功售出，画廊并未透露成交价格。

在 MacGarry 看来，往年的弗里兹艺博会类似一个交易场所，但如今走到第十六个年头的艺博会已经发展出了一个完善的生态圈。“曾意图吸引伦敦的普通观众的弗里兹艺博会如今已经在普通观众之间取得了不错的反响，并正在回归成为一个艺术交易会。弗里兹艺博会刚刚稳定下来回归商业——不再强调曝光率。” MacGarry 评价道。

人们不应过多地责怪画廊只想在艺博会上赚钱，却没有好好规划自己的展位。毕竟，参展成本很高，根据今年年初发布的巴塞尔艺术展与瑞银集团《艺术市场 | 2018》报告：2017年，参加艺博会的成本相较往年增加了15%；展会也成了画廊生意中愈加重要的部分，2017年，各类艺博会为画廊贡献了高达46%的生意额，较此前上升了5%。巴黎画廊 Galerie Sultana 的画廊主 Guillaume Sultana 说，既然来了弗里兹，脑子里总归得考虑生意的。

“弗里兹艺博会是一个展会，跟其他展会一样，它终归是商业化的。” Sultana 评价道（2018年10月18至21日，在巴黎 FIAC 当代艺术国际博览会期间，Sultana 将于同期举办自己的卫星展“Paris Internationale”）。在今年的伦敦弗里兹艺博会，他带来了三位艺术家的作品，其中包括了先锋酷儿摄影师瓦尔特·费弗（Walter Pfeiffer），他在1970年代创作的男性裸体影像曾一度震惊了苏黎世的艺术圈，同时也启发了沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillsmans）与于尔根·特勒（Juergen Teller）等志同道合者。