原标题：钱松喦的1950年代，一位老画师所经历的思想与笔墨改造

钱松嵒是20世纪新金陵画派的领军人物之一，他对江苏画坛乃至全国画坛的影响至今依旧持续着。近日，武汉美术馆举行“江南春：钱松喦50年代作品展”，共展出钱松喦作品60余件，以及他所著的山水画理论《砚边点滴》手稿和其它珍贵文献，从中足以窥见在时代变革中钱松喦的探索创新历程，也以个案反映了老画师在当时时代背景下所经历的思想和笔墨改造的过程。

　　钱松喦 《快乐的暑假》113.5×49cm 1953年

此次展览的重点是截取钱松喦先生20世纪50年代创作的历史片段，以此来反映20世纪50年代钱松嵒先生的艺术在新中国的发展与变化。作为一个个案，展览反映从旧社会过来的老画师在新中国的时代背景下所经历的思想和笔墨改造的过程，以及在创作上与过去的种种不同，由此而投射出新中国美术发展史在这一特殊时期的时代特点和相关问题。

毫无疑问，对于像钱松喦这样一位在20世纪中国画发展史上深具影响力的画家，仅仅以这样一个展览来反映和表现，是不能完整呈现他的艺术成就以及对20世纪中国画发展史的贡献，因为，他的艺术发展在不同历史时期的不同表现和相互关联，是一种复杂的关系，而且不同时期有不同时期的特点。他在不同时期的不同表现，尤其是与时代发展和变化的契合，表现出了这一代画家的窘境以及自我图新的努力。在这个时代内，钱松喦先生没有消沉在时代的发展变化中，他更没有像历史上的许多文人隐士那样远离现实，或者与时代隔绝，相反，他积极应对时代的变化，并以他的智慧化解时代的困局，以创新性发展的新笔墨表现新生活，成为那个时代中笔墨当随时代的样板。在这一历史过程中，50年代至关重要，因为它是一个发展过程中的转捩点，所以，通过50年代的作品以及前后的关系，则能反映钱松喦先生艺术发展和成就的关键。这或许就是美术史研究中的以小观大。