钱松喦 《治螟图》103.5×53cm 1950年

钱松喦 《捕雀》 69.5×46cm 1956年

钱松喦 《鸟鸣山幽》 54×33cm 20世纪50年代

　　钱松喦 《小箕山》 36.5×51.5cm 20世纪50年代

1949年，51岁的钱松喦先生于4月23日在无锡看到了解放。5月，他读到毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》；6月，成为苏南文联的发起人之一；7月，参与筹备成立无锡美协，开始画宣传画，参与一些为政治服务的实际活动。这一年，他还参加了在职学习。因此，钱松喦先生感受到身边的一切都开始发生了变化，而在艺术这个剧变的领域之中，那些过去的题材与新的时代格格不入，关键是新社会不需要这些旧题材，促使了新政权强力推动改造旧艺术。1950年，在无锡师范学校任教的钱松喦先生，看到无锡一地动员各校师生达万人参加治螟运动的轰轰烈烈，他在南桥一队参与其中，并将所见画成了《治螟图》，“描写本校学生正在秧田里，捕蛾採卵，对准螟敌，作歼灭战的一个紧张热烈的场面。”这是钱松喦先生在新中国表现新题材的开端。而新中国美术界在这个时期，具有延安革命血统的新年画创作运动风头正健，钱松喦先生作为新年画的局外人，虽然无力参与其中，可是，用新题材表现新生活也是在提倡“新国画”的时代潮流之中。至此，他立足于太湖流域所熟悉的生活，一步一步推进“新”的发展。

1959年10月29日，《无锡日报》发表了钱松喦先生的文章《感谢党为我举行画展》：“十年来，我以人民喜爱的民族绘画形式反映现实生活，歌颂祖国伟大的社会主义建设。但在创作过程中并不一帆风顺，走了不少弯路，经过无数失败。可是我不灰心，反而斗志益坚，因为我知道我不是在孤军作战，有党的正确领导，有群众的热情帮助和督促。”在这个10年中，钱松喦先生创作发展变化的轨迹是明显的，他在新题材的选择方面，立足于自己所熟悉的生活，同时小心翼翼地在笔墨上推陈出新，《交公粮》（1953年）《湖上归渔》《惠山女樵》（50年代）都较好的处理了新题材与传统笔墨的关系，透露出了时代需求的新气象。1956年，钱松喦先生创作的《锡山》《鼋头渚》等一批表现太湖地区生产生活的作品，获得了专业的认可，而这一年，《人民日报》发表了社论《发展国画艺术》，为他1957年进入江苏省国画院奠定了基础。