蒋溥《虎丘山图》卷（局部），纸本设色，10.4厘米×75.5厘米，1751-1756年

励宗万《仿吴镇夏木垂荫》卷（局部），纸本水墨，90.9厘米×15.1厘米

钱杜《天池石壁图》轴，纸本设色，107厘米×28厘米

本书十九世纪的绘画可大致分为两部分，也代表了当时文人画家的两个努力方向。张崟《元夕赏菊》《采兰居》和钱杜《天池石壁图》分别借用沈周、文徵明家法，后辈画家程庭鹭《小沧浪消夏图》、何维熊《萱庭春茂图》、翟继昌《仿文徵明早春图》和刘彦冲《甲午仲秋仿文待诏青緑山水》等亦皆宗吴门，反应出吴派山水在江南画坛复兴的趋势。与此同时，正统派的后继者们仍在踽踽前行。王学浩是其中既能承袭传统而又不就藩篱的独出者，《驱使烟云》册对古典范式的广泛摹写有他的继承，更体现出他在墨法变化和运用上的独创性。戴熙在面对南宗画风走入瓶颈并遭遇诟病的情况下，转而回归宗派之本源寻求支撑。《密林陡嶂》的布局与董源《潇湘图》颇为相似，画家以枯笔淡墨皴擦山体，让整个画面在视觉上更接近董源自身而非董其昌之后的“董源”。