逝色·祝家园巷200x200cm2015年作

画家力图在这样一种色调的基础上，去表现徽州民居那种特定的东方式的黑白结构的恒久性，整个画面的中心就是这种结构，它具有双重性，既是建筑的结构，也是构图所需要的一种构成关系。作品表明画家本身就很矛盾：如果只关注结构，而舍弃细节和微妙的色调，就会失去历史感，而不关心结构，就会回到旧的写实主义。所以处理这样的作品本身就有难度。但是，总之画家试图表达一种对传统正在消逝的关注，一种夕阳般的落寞情怀。故以“逝色的记忆”作为这一系列作品的命题。

虽然使用了油画和画布，却更注重中国意味的构图和对所选技法的琢磨：其一寻求构图的东方趣味，其二在白色塑形膏肌理上，画家用国画重彩一般的技法进行渲染铺垫出淡褐色的底色，再层层熏染出老墙和黑瓦的沧桑感。两者加起来构成一种朴实无华的笔墨情趣，具有一种亲切温暖的乡土情怀。

从造型语言上讲，传统水墨画主要就是黑白，但它属于东方的强调气韵的审美范畴，另外黑白处理尤其在历史相片上居多，但那出于旧时没有彩色胶卷，但这里贺文斌这样做与传统水墨的旨趣有所不同，虽具有东方黑白传统加上现代主义的结合特色，但更是想强调当下大历史时代的沧桑感。沉重的肌理和厚重的笔触一直是油画中非常有力的表达方式，只是很少有人把它用于表现江南水乡。