锡里斯•温•埃文斯由37只长笛创作的作品：《乐曲》(Composition)。图片来源：David Lindsay

仿佛是要与迪恩的作品相呼应似的，英国装置艺术家蒙娜·哈透姆(Mona Hatoum)给人们呈现出了一个小型地球仪。地球仪的经纬线由一块块的碎石连接起来，而这些碎石刚刚好与在骚乱中或是在街头游行抗议中用于投掷的砖块一般大小。如果有人在泰特现代美术馆(Tate Modern)看过哈透姆的作品展，那在这里自然就会感觉到一种熟悉之感。这里是她作品的一次回顾，也是一场她全部精力的重奏：穆拉诺玻璃手榴弹被放置在医疗仓里，旁边是小型的微缩世界，红色的霓虹灯勾画这世界各个大陆板块，地上则放着可以捕捉光线的圆形黑色大理石块——这是一件既邪恶却又十分华丽的装置作品。

在艺术家哈透姆的世界里，每一天都充满了暴力。而在下一个展厅中，艺术家菲利普·莱(Phillip Lai)则将家用塑料洗菜盆、折叠的PVC泡沫和聚氨酯橡胶片摆弄了一番。他没有从商店购买这些材料。相反，他用混凝土模具来浇铸这些碗。这么一来，这些碗就脏得像是雕塑工作室里用来搅拌混合材料的容器。莱对这些材料的布置和利用呈现出了一种静态感——这让人不禁想到了乔治·莫兰迪(Morandi)作品中那种灰蒙蒙却有点柔和的色彩——他的装置还同时表现出了雕塑入门课程中的那些动作：滚动、堆叠包裹。艺术家的这些装置仿佛是在给这些材料以关心和保护似的。总是让人们不自觉就联想到诸如做饭洗衣等这些家庭活动。甚至还会联想到雕塑家在雕塑创作时的过程。