循着这一路径，郑辉煌推出两种面貌的山水画：一种是工笔青绿山水，一种是写意浅绛山水。前者继承了他的老师林容生在青绿山水现代化的进程中变革图新的画风，但从画面构成到色彩处理的笔墨表现，从田园民居到山峦云烟的意境传达，都有所创化。他削弱了林师画中明显的符号化特征，加强了轮廓线的精到和皴擦的入微;他的笔墨多取南宗，图式多具北宗意趣，形成了融青绿山水与北宗之骨、南宗之韵并兼采写意之渲染于一体的面貌，是在古典化一味精雅、沉静、细密的追寻中包含着强烈的现代意识。那种源于林师又离于林师的山情水境，已自成家法，别有华彩。

　　扇面山水四 60cmX30cm纸本工笔重彩 2017

他的写意山水，坚持以真山真水为师，以关爱自然为主旨，以书法为画法的用笔统领全局，突出勾勒，强化骨体，兼皴带染，立形存质。由此为依托，强调写生不是写实，强调写意不是描摹，而是有所思有所想地发挥勾勒优势和皴染见笔的效果。他选择的笔墨语言，介于工写之间，属于小青绿浅降山水范畴。不论是宏篇巨制还是斗方小品，他都以意象雄伟的山川林木重重叠叠的组合，展示宏大与开阔的气势。所画山形水貌以笔见长，辅以水墨淡彩，并融入包括形、光、色及构成在内的西画技巧，营造出群峰逶迤、悠悠时空无限辽远的境界。郑辉煌凭借书法功底，画面蕴含丰富，笔墨更趋精熟苍劲，既求实体感又造虚似美，使整个画面透出了鲜活的生命力，有朴茂散淡之古典意趣，更有苍茫灵透的现代气息，道尽了山水清音。

概言之，郑辉煌在山水画上取得的突出成绩，离不开他由大师之路进入当下的独特视角。他踏着吴昌硕大师的足迹，以书法为本，以书法入画，又以自然为师，借鉴林容生现代青绿田园山水的探索成果，将古典青绿山水的灿烂之美加以现代转换，将自然山水与人文景观转换为当代精神的形象表达。郑辉煌走的是由大师之路，进入当下的是“俯仰天地大，局促南北宗”(贺天健语)开悟之境的渴求，且年富力强正处于创作高峰期，可以蠡测，他的前途不可限量，定会为世人奉献更加精美的画卷。

　　2018年8月20日于北京

　　(作者系著名出版人、美术评论家、画家)