陈栝《秋荷文禽》轴，纸本设色，66厘米×38厘米，1540年

文人画的历史一再表明，唐宋的典范，不论是王维董源，还是李成范宽，抑或黄公望倪瓒，他们总是如同音乐的主旋律，不断呈现为后世作品的主题，这就是我们经常看到的“仿”，它背后的含义是：回归本源，在绘画的原始典范中发现关于它的新知识、新动力。所谓的复古，就是以这种典范来更新自己、重获与古典艺术的统一。即使是所谓的离经叛道者，也需要从中汲取教益。这种统一是文人画家论画和作画的指导原则，并在创造着文人画的历史，所以它的火种必须燃烧，不能熄灭。实际上，我们这部书的宗旨，就是展示这种统一，并提请注意，后世对古典的崭新诠释总是接枝到原初的风霜老干上，文人画总是在古典中创造精微，创造复兴，这不是例外，乃是常见之事；所以能“郁乎萧骚，曲直横斜，稼纤庳高，窃造物之潜思，赋生意于崇朝”。只有注意到这种嫁接物，其古典的本源和新诠释的时代性纔会昂然显现。