木泾幽居 画心部分 安徽博物院藏

句曲山房 画心部分 上海博物馆所藏

《剑浦春云》是否为“雅集”之后成图不知，《木泾幽居》应该是文徵明兴至之作。本作文徵明72岁所作《溪堂?集图》卷，是以其最为擅长的细谨手法，对现实“溪堂”宴（?）会、赋诗、送别的描绘，当然以图中所绘陈设可知，煮茗、闻香、读书、鉴画、博古等等一些仪式亦在流程之内。此卷用笔沉稳工致，设色典雅妍丽，且人物众多，这应该是文徵明除《兰亭修稧图》、《仿赵伯骕后赤壁图》等卷以外，绘制人物数量较多的一卷。相似的描绘手法可见于台北故宫博物院所藏文徵明《一川图》卷、《古树茅堂》页，上海博物馆所藏文徵明同一年所绘《句曲山房》卷等等。臆测推断，持卷而读者应为文徵明，衣黄受教者为毛锡嘏，举杯邀茶者、文徵明左手衣赭者二人或为陆粲、皇甫兄弟一人，余者不能妄自揣测。“溪堂”做为一个理想的送别地点，既能雅会?集，又临水作“兰舟催发”状，浪漫而写实，做到了情景交融。是卷是对送别毛锡嘏“送别雅集”真实情况的理想描写，而非常难得的是，作为被送别者的毛锡嘏非常珍视卷画作，当隔年第二次北上京师之时，又请文嘉、陆师道等人补题，周天球再题。从而，以文徵明为盟主的吴门画派约16人在送别其弟子毛锡嘏的画卷中完成了一次诗书画高水准的集体展示，成就蔚然大观。