殷双喜

殷双喜,中央美术学院《美术研究》副主编、中央美术学院学术委员会委员、全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会委员、中国雕塑研究中心主任、中国雕塑学会常务理事、副秘书长、学术部主任、《中国雕塑》主编、中国建筑学会环境艺术专业委员会委员、北京清华城市规划设计研究院景观设计专家组高级顾问、北京市城市雕塑与环境艺术委员会委员、吴作人国际美术基金会副秘书长、北京市美术家协会油画艺术委员会秘书长、深圳关山月美术馆客座研究员、深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心学术指导委员、上海油画雕塑院特聘学术主持

关键词：从土地上长出来  在地性  和地域历史文化的一种关联

大地艺术也是公共艺术的一个类型，它是公共艺术从城市向乡村和更广阔的自然一个扩展，我们现在一般都提到日本的越后妻有这个公共艺术节，它的最初动机是恢复衰落的乡村，因为日本发展以后，青年人进城，然后留下了一些老人，乡村就衰落了，它的目的是通过艺术，使得这个乡村的环境得到很大的改变，吸引更多的人到这个地方，然后日本同时提出叫一村一品这么一个概念，就是每一个村庄都要推出自己的代表性的农产品或者手工产品，来吸引人。总体来说，这是日本在人口出生率下降，人口向大都市高度集中，来应对乡村衰落的一个模式。

中国这些年来，城市发展速度很快，也出现了年轻人向城市聚集的一个潮流，但是现在城市发展到一定程度，也遇到了困难和问题，特别是以房地产为主导的开发模式遇到了困境，好像今年传来的消息，全国的城市在土地拍卖方面流标的和取消的很多，房地产公司现在放慢了购买土地这样一个过程，在这个过程下，很多城市的人把眼光转向了乡村，也就是说以房地产为主导的开发力量和政府想发展新农村建设的这种愿望，得到了一个共同的认识。其实十多年前我就遇到过这个情况，当地政府希望把资金吸引到乡村来，我们艺术和公共艺术担当了一种开发的策略和先锋的探索，我觉得艺术家对这个问题应该有一个比较清醒的认识，让艺术到乡村去，这是我们的理想，本身是一件好事儿，我是非常理解和支持的，但实际上参与这个事的各方，资本、权力和艺术，应该都有自己的角色和身份和分寸，应该是相互理解和尊重，而不是谁把谁当工具。所以我们艺术家要积极的介入这个过程，但是这个艺术到乡村也应该有一个新的认识。我个人就艺术方面的看法，就希望艺术家的作品不能像一个乡村剧团，到一个乡搭个台子就唱你那出戏，唱完了大篷车拉到下一个乡村上台演出，你还是那台戏，我觉得虽然难，最好还是到什么山唱什么歌，应该对这个地区的文化历史和地理，做一番调研，创作出来，我个人的看法，艺术作品应该是从土地上长出来的，而不是移栽的，这是我基本的看法，否则的话我们有一些优秀的艺术家很成熟的风格，很固定的作品类型，他就像播撒种子一样的，到处播撒同一个种子，公共艺术最重要的一个特点是它的在地性，和地域历史文化的一种关联，要做点研究。