作品由35万多个繁体字组成，获“大世界吉尼斯之最”称号

自上世纪80年代中期起，王芝文便与陶瓷绘画结下不解之缘，并受内画鼻烟壶传统技艺的启发，以微书入艺于斯，三十余载笔耕不辍，乃成就其今天的艺术面貌。当年，王芝文选择瓷器作为微书艺术载体时，看似“偶然邂逅”，其实，却是苦苦寻觅的必然。他说，当年与微书结缘之日，亦即与寂寞结伴之时，这是当初未曾预想到的。其微书，多为夜阑人静、万籁俱寂之时，心无旁骛、屏心静息书写的。他把陶瓷微书创作与研究当作一种修行，故其投入创作常常是通宵达旦，废寝忘餐……日积月累的潜心修炼及其视力天赋，令凭肉眼裸视，靠了然于胸的“意念”书之，日臻得心应手；也令其微书由最初一般的书写形态，逐渐向释放心灵、倾诉性情的深层表达转换。其微书之人文情感及文史内涵，令其作品既具新颖、独特的形式美，又具丰厚的传统文化意蕴。中国美术家协会副主席林墉评价道：“其工至巧，其艺寓性，有着异常的技与艺之美。”当今，在市场经济大潮的冲击下，精致的艺术品少了，精深的艺术家更少。王芝文身处喧嚣的汕头经济特区城市一隅，淡泊明志，宁静致远，安于寂寞，沉潜陶瓷微书，执着追求“殊常”与极致。其陶瓷微书的特殊形态及其“静心、静气”的导入，其对传统陶瓷彩绘与书法艺术语言所做的探索，诚谓“前无古人”，独领风骚。应该说，王芝文的陶瓷绘画和微书技艺是汲古的，而其表现形式则是创新的；其作品题材、形制、构图及笔墨程式的选择与递变，虽有传统的轨迹，而呈现的是其独特的审美取向及“独一无二”的艺术特色。其陶瓷微书既是对传统绘画表现形式的延伸，也是对当代陶瓷装饰艺术的一种拓展与扩张，他不仅向世人展现了中国书法艺术新的奇迹及其独特的魅力，也为世人诠释了传统陶瓷装饰艺术的崭新形态。