布鲁诺·瓦尔波特，《等待下雪》，坚果树木，2008

布鲁诺·瓦尔波特

《雌雄同体》（局部），椴木，2008

尽管他遇到种种阻碍，但还是顺从内心的渴望，把这件椴木雕像交给他的教授和同事，这件作品即使在今天仍是他的典型代表。尽管从风格上看，这件青年人物雕像已不符合当今的潮流，但它不仅对观众具有一定的吸引力，而且也可以看做是他的主要作品。

比照模特雕刻的这件呕心之作重新燃起了这位年轻学子对木雕艺术的热爱。仅仅在几年前，在过了35年之后，这件曾经激励他继续从事雕刻艺术的作品，才重新回到瓦尔波特手中。

从艺术学院毕业之后，瓦尔波特就回到了南蒂罗尔。在这一阶段，他的自由创作数量减少了，接受委托创作了许多宗教物品以及抽象作品，虽然他心中念念不忘的仍然是仿真人物雕像。在2000年，他又首次重新回到了艺术学院时代，创作了另一件真人大小的裸体雕像。一位艺术家同事为他创作的呈蹲伏姿势的青年做了模特。

随着雕塑艺术如预言般复兴，瓦尔波特的艺术生涯发展到了令人兴奋的以实验和自我发现为主的阶段。首家国际画廊开始对来自格勒登山谷的艺术感兴趣，为迈向艺术市场的蹒跚脚步铺平了道路。瓦尔波特大约在十年前就已投身其中，放弃了他从事多年的教学生涯，开始追随他从艺术学院时期就一直拥有的内心渴望，全身心投入到雕像艺术中。

这种不变的情怀，坚忍不拔的耐力——多少年来内心一次次挣扎，加上内化的表现手法，成为他创作的种子，创造出一种独特的艺术形式，这一形式源于传统并以传统为基础，具有当代表现手法，同时拓展了造型艺术的疆域。

不仅对瓦尔波特来说是如此，对同样来自格勒登的同时代的雕刻家来说也是如此，如阿伦·德梅茨（Aron Demetz），格哈德·德梅茨（Gerhard Demetz），沃尔特·莫洛德尔（Walter Morod-er），以及其他艺术家，他们的技能、热情和毅力为他们戴上了成功的王冠。

布鲁诺·瓦尔波特的椴木或胡桃木人物雕像产生于他和模特的邂逅与辩论。那几位瘦得皮包骨的青年男子，还有众多的美女，他们的身体、线条和体型都是按1：1的比例，用凿子和锉刀从大块的木材中雕凿而成。