周碧初油画 《新禧》。这是一幅充满中国味道的油画，它吸收了民间艺术，又有着强烈的色彩对比和装饰效果。周碧初把纸糊的兔子灯、鱼灯、五颜六色的炮竹以及神态各异的无锡惠山泥人放在一起，构成了既有对比又和谐统一、充满生趣的画面，浓烈的色彩中蕴藏着内心对新一年的期盼。作为中国第一代油画家， 周碧初将中国传统与民俗的很多东西与西方技法相融，抵达了某种全新的清雅境界。

20世纪50年代中期，哈定便开始学习和领悟印象派画家对自然光色的研究，重视室外的写生，坚持外光作业，基本每周外出写生一到两次。他曾认为生活不仅给了自己丰富的创作内容，而且潜移默化地影响着自己的艺术表现，推动着艺术风格的发展。

1981年，在广西侗族山寨满屋烟雾的宅子里，哈定惊讶于眼前所见的这样一种气氛——建筑物里里外外被烟熏黑，反倒显得气势峥嵘。他感到这样一种气氛是轻盈、透明的水彩画常规表现方法难以表现的。他于是尝试着在水彩画中用钢笔加深轮廓线。

1983年，哈定赴西藏写生，决意刻画珞巴族一位老猎人的形象时，他发现水彩画的表现碰到了新课题，以往轻盈的勾勒似乎很难表现这样一位人物健壮如虎的身躯，黑里透红的肤色，粗牛毛织成的外衣。他于是尝试着在水彩画中加重色彩，放大笔触，使画面在不失水彩明快、流畅的特点下，产生重彩与强力的效果。

日后的新疆之行，再度开拓了哈定的视野。他曾这样回忆这次采风：“雪山怀抱中的帕米尔高原，景色神奇，塔吉克族人民生活俭朴，热情而好客，孩子们在高原阳光下游戏，我觉得既新鲜又动人。”哈定的代表作——大型水彩画《帕米尔高原上的花朵》，就是在这次采风中完成的，选用具象和抽象肌理的结合，准确捕捉到大漠原野开阔苍茫的气息。

《哈定文献》揭示，如果把哈定的艺术发展线索梳理下来，会发现“写生”是其中不可忽视的一条途径。事实上，写生不仅是学院教学方式的一种，也是艺术在民间传播的途径。

海派艺术长河里还有这些名字，有的长久被遗忘，等待着人们的发现，有的耳熟能详，等待着人们的再识

周碧初：他贡献了西方艺术同中国精神相结合的可贵范例

与徐悲鸿、林风眠、潘玉良、常玉等同为第一代留法艺术家，周碧初(1903-1995)却似乎是一个被遮蔽已久的名字。他的油画注重冷暖对比与色彩构成，贡献了西方艺术同中国精神相结合的可贵范例。

1920年代，徐悲鸿在巴黎学的是新古典主义。这是一种非常体系化、学科化、早已进入博物馆的艺术类型。而当年周碧初在巴黎学的是印象派、点彩派。它们好比今天的当代艺术，热门、流行，却尚未被奉为经典，甚至受到争议。在法国高等美术专门学校，印象派画家欧内斯特·洛朗教授不但在绘画技巧上给予周碧初帮助，还引导他关注本民族的文化传统。

日后周碧初的艺术创作历程，可被视为现代主义艺术不断本土化的过程。尤当到了晚年，他画老虎鞋，画黄山，将中国传统与民俗的很多东西与西方技法相融，抵达了某种全新的清雅境界。他的画中充斥着粗细相间、长短不一、疏落有致的点，更像是中国传统绘画中的“点苔”，更多地由“绘”变为“写”。笔触从紧窄处拖带出来，仿佛得了元人水墨山水画的逸趣，形成具有其独特用笔的油画笔法。沿着这条路，周碧初完成了自我的超越，也完成了对印象派、点彩派等西方技法的超越。

张充仁：这位“东方罗丹”，以面对面的雕塑写生展现过硬技艺

很多人认识张充仁(1907—1998)，是通过赫赫有名的“充仁画室”——这间私人画室前后存续长达30年，培养了一大批美术人才。事实上，张充仁更是一位值得被美术史记住的雕塑家。他可谓首位进入欧洲并受到高度赞赏的中国雕塑家，有“东方罗丹”之称。

过去国内考量近现代雕塑史上的贡献，大多以纪念碑、大型公共雕塑等占据公共空间中有影响力的作品作为入选的标准。这些作品长久地置于户外的公共空间，自然而然给予观众很深的印象。而一些小型的架上雕塑，展出之后可能很快就被人遗忘。张充仁的作品大多属于后一种，其中不少作品富有创新意义和研究价值，比如《恋爱与责任》《清溪》。尤其值得一提的，是他做的面对面式现场写生雕塑。张充仁给很多名人如齐白石、马相伯、密特朗都做过这样的雕塑，这种过硬的本领和精湛的技艺在中国近现代雕塑史上不多见。

张充仁早年在土山湾接受教育，日后凭借水彩画方面的成就获得庚子赔款，留学比利时。起初在比利时布鲁塞尔皇家美术学院留学时，张充仁学的是油画。由于在油画创作中表现出强烈的体积感，显示出对于形体结构的敏感，他引起了雕塑名家隆波教授的注意，很快便转学起雕塑。这条路也正是罗丹走的。雕塑最忌没有体积感，张充仁的雕塑则正体现着结构上的严谨与扎实。当年，他搭的雕塑架子不仅常常成为班级的示范，他也曾单独完成一尊人体巨像，这件雕塑至今屹立在比利时首都的百年宫顶。

陈逸飞：对于宏大历史题材的艺术探索，让他在美术史站稳脚跟

陈逸飞(1946-2005)似乎缔造了一个大众熟知的商业传奇，他的“水乡”系列、“仕女”系列等作品在拍卖场上屡创高价。而在学界看来，陈逸飞在艺术史上的地位，其实更在于他在一系列宏大历史题材作品中进行的探索，将浪漫主义与现实主义结合得恰到好处。并且，这些作品的创作完成是在他走上艺术商业化道路之前。

1960年至1980年，被认为是陈逸飞创作激情最为丰沛的一段时间。1960年，14岁的他进入上海美术专科学校学习，正式与艺术结缘。1965年起，他进入上海油画雕塑创作室从事专职艺术创作，曾任油画组负责人，直至1980年选择赴美留学。这20年间，陈逸飞创作了不少重大现实主义历史题材作品，但没有像摄影般如实还原历史照片，而是不忘执着探寻艺术形式之美。