中华人民共和国成立初期，大批专业版画工作者深入工业生活，奔赴建设一线，自此，以工业为题材的版画创作开始得到普及，工人版画创作群体在全国各大建设工地涌现。1989年，由中国版画家协会发起的“首届中国工业版画展”成功举办，“工业版画”这一概念被正式提出。中国工业版画伴随着中国社会、政治、经济、文化发展历程发展起来，记录着中国工业的成长足迹。时代在变迁，生产方式的改变带动了艺术创作方式的改变，传统意义上“工业现场”的缺失，新型工业对日常生活的全方位介入，由德国提出的工业4.0，被认为是继蒸汽时代、电气时代、信息时代的人类三次工业革命之后，工业与信息通信技术深度融合后的第四次工业革命，它们使得今天工业题材的版画创作环境及创作群体发生了巨大变化。

近日，“工业4.0：转型的力量——2018中国工业版画三年展”在湖北美术馆举行。作为湖北美术馆三个常驻三年展之一，自2012年湖北美术馆首创工业版画三年展以来，从“工业叙事”到“工业在场”再到“工业4.0：转型的力量”，每一届新的三年展，都与时代发展、工业文明同步。当下，如何在新的语境下解读与发展固有的艺术样式，如何实现传统文化价值与现代生活的有效对接，是中国工业版画三年展持续关注与推进的课题，本期刊载专家们对工业版画发展轨迹中的相关话题进行的深层次的思考。

边宏强 溪 木刻 60×100cm 2018年社会结构转换背景下的新工业版画 ■肖丰（湖北省美术院院长） 

我从小生在武钢、长在武钢，对工业很了解。当时的工业版画就是工人们的业余爱好，更是他们美好生活和精神世界的一种体现。由于后来有专业人士进行辅导创作，而且版画便于复制和宣传，就有了“工业版画”这么一说，这和专业人画工业题材的画有很大的区别。当时的工人是社会的主体，所以他们的任何一个行为都充满着内在的精神满足和自豪感，产业工人创作工业版画本来是体现自己存在的一种价值，包括农村以及解放军的绘画都是这样的。但现在社会变了，很多工业题材已经不是产业工人操作，大量专业人员进入以后，作品表现了丰富的语言、技巧和国际化特点，工业版画的属性也因此在一点点退去。比如说农民画，专业辅导时不能过分辅导，否则会变得没有其该有的气质和特色。工业版画表达钢铁结构有工人独特的一套办法和语言，生活的小情趣和钢铁结构之间构成了微妙的程式和钢铁的情意。现在不是这样，有很多当代艺术家的工业题材是在追问人们存在的价值和问题。

还有一点，不光是社会在转型，工业版画也在转型。社会转型包括高科技，高科技和工业之间的关系是否跟我们产生一样的一脉相承的关联？这是越来越宏大或者越来越精微的，两者在艺术语言中体现现代的表达手法，这就是现代工业或者现代产业的变化。这种社会结构的转换形成了新的工业版画。

工业题材艺术样式未来会怎样 

从展览本身来谈，这些作品有一个转换：手后退了，机器走到了前台，才形成我们如今的艺术的样式。这种转换的原因就是生产方式的转变。与这种生产方式相适应的，是我们的艺术创作方式。我们过去做版画的时候，它是跟我们的手有联系的，是所谓“手上之物”，而且是我们的自然表达，和我们的生活方式有更多的联系。过去的工业，我们看到的是传统工业版画所表现的公路、大桥、工地和工厂这些图像或者图景，但今天的工业是什么形态的我们就不清楚了。因此这就给我们提出了问题，今天的工业的定义是什么？什么是工业？这个工业是何种工业？这种工业未来将向何处去？工业从根本上改变了我们的生活，工业产品也在吞噬我们的生活，与此对应的这种工业发展，表达这种工业的艺术样式，未来会是什么样子的？我提出这些问题，以表达我的担忧和好奇。

“工业版画”的概念依然可以提 

工业版画是一个很重要的、有深厚历史渊源和情感，有深刻社会积淀的带有中华人民共和国建设发展的强烈印记的艺术形式。工业版画的概念今天依然可以提，对此不必悲观、不必焦灼，艺术的形式和方式，版画技艺的限制和发展，或者作为版画画种的限制来说，这两个问题都是在发展中的。

工业题材重在探索对现代人精神世界的意义

中国画是农业社会的产物，而版画是一个机械工业时代的产物。其实人类社会一直在进行产业升级换代，从手工业到机械化、自动化再到信息化。

在中华人民共和国成立初期，工业不仅是最时髦的题材，而且是中心题材，中央美术学院版画系的许多艺术家，包括油画家和国画家都盯着工厂、工地、劳动场面不放。1957年最知名的是武汉长江大桥，很多艺术家以此为主题创作了一大批绘画景象，反映了大型工业建设对艺术的明显支配。

对中国的美术界来说，画工业题材还有另外一个意义，就是自我改造。中国艺术家通过写生达到绘画的转变，转变到新时代和人民的方向来。写生一般是到工厂、矿山、水库等建设工地去，在这个过程中艺术完成了从传统绘画向现代绘画的转型。今天我们对工业题材的重新认识不是像20世纪50年代的思想改造和现实再现，而是探索它对于现代人的精神和心灵世界意味着什么。

对“工业版画”概念的困惑 

据我所知，“工业版画”的概念是在中华人民共和国成立初期提出来的，以歌颂社会主义建设所取得的成就。当时的山水画创作也面临着同样的情况，比如关山月等一批老画家画山水时都要画铁路、高压线等等。到了改革开放以后，工业版画的概念、内涵、媒材与手法发生了很大变化。就这个展览中的传统版画而言，比如说很多木板、铜板、丝网版创作，不仅有新观念、新题材的开拓，也有新手法的开拓，很多作品对中国传统水墨画有所借鉴，这是非常不容易的，还有艺术家将科技元素纳入到版画创作之中，使版画的表现领域有所扩大。比如北屿在作品中就把网络艺术的元素拿进来做照相的视网板，很有意思。不过有些作品虽然效果很好，但是并不具备复数性，好像与版画没什么关系！我认为如果一个概念无所不包，那么这个概念就失去它的意义了。

“工业版画”这个概念是由“工业”与“版画”构成的，而且都有自己的内含与制约性。如果超越了工业，又超越了复数性，那还能不能叫“工业版画”？另外，因为影像艺术也有复数性，所以如果将一些影像作品纳入“版画”的范畴，是否会有点勉强呢？影像的复数性和版画的复数性有什么区别？其实这正是我的困惑。