展览现场

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本次展览中的一件行为影像作品“Funambule”（走钢丝的人），也是围绕着对于秩序与规则的思考而展开的。作品中，艺术家用3分6秒的时间，沿着某条欧洲公路的白色单实线，穿越两边的喧嚣车流，一步一步走出，并消失在画面之外。艺术家认为：“在这个影像上，有一条公路中心的实心线，按照交通规则来说，左右两边，你是不可以跨越的，它就像是一堵看不见的墙……如果把它左右两边看作是一个八卦图的话，我们当然可以这么想。我觉得艺术本身就是一个问号，它不会是一个确切的东西，就如同我在那实心线上走，谁能说那是白或者黑呢？”

而装置作品“Folice”则是一辆被篡改的国外的警车，中文“仿利斯”的语义在此也进一步得到印证，并成为一种对于秩序规则的认同与反讽。认同的部分包括，“艺术”原本即是意识形态的一种表现形式，本身包含着浓烈的社会属性，不可回避被刻上秩序与规则的烙印；而反讽的部分，则是通过仿制与篡改，将原本清晰的秩序，重新放回到辩证的模糊地带，并对其提出反向的质疑。也如艺术家在其影像作品《信仰被证明超越了规则》中所呈现的：用规则对规则进行惩戒，导致了规则与意义的失效，并最终变成一种对于自身的反讽与嘲弄。

“规则，一般指由群众共同制定、公认或由代表人统一制定并通过的，由群体里的所有成员一起遵守的条例和章程。它存在三种形式：明规则、潜规则、元规则。”

从某种意义上说，房奇非常擅长用具有社会学性质的美学理念，来呈现自我对于这个纷繁复杂世界和时代的思考。但艺术家却并不会给观众提供一个具有固定指向的答案，因为他认为艺术具有不断发展的特性，他的每一件作品都是在向观者提问，而又不给予任何确切的答案。或者说，房奇用作品为观众和自己提供了一个极具开放性的结果，而沉浸其间的寻找与解码过程，也让始终保持动态的问号，成为其艺术系统中最值得品味的部分。