Siah Armajani,Seven Rooms of Hospitality: Room for Detainees, 2017. Photo: Cameron Wittig

在苏联工人俱乐部的设计的启发下，阿马甲尼的作品重新激活了国际现代主义的社会和集体冲动。《被拘留者的房间》（Room for Detainees）是一个方形的开放式结构，有一个由九根细梁支撑的波纹屋顶。整个设计不言自明：每一个关节，每一个交点，都清晰可见。红色和黑色——这些典型建构主义的色彩——被用来强调二维平面相交的点。房间里摆放着简单朴素的家具：一张没有床垫的大床上摆着两个枕头，四把直背椅子围着一张方桌。如果没有破坏家具功能的贯穿床和桌子的中心支撑梁，这种布置可能被认为是实用的。被打破的实用功能仿佛是为了暴露先锋派的矛盾——它最终沦为“有用的设计”，商品资本主义的廉价碎片。对于阿马甲尼来说，现代主义的国际性不能脱离全球主义；这件作品指出了革命和单一文化之间的微妙界限。

仿佛是为了避免遭到全球主义同质性的破坏，阿马甲尼的作品回归了普通、平凡和谦卑。在他职业生涯的大部分时间里，这位艺术家都是手工制作模型，并留下创作的痕迹——不均匀的贴面、粗糙的木边和滚烫胶水的痕迹都清晰可见。《七个房间的款待》最初是坐标纸上的一系列轴测图。阿马甲尼将图纸转换成用巴尔萨木材、纸板和油漆制成的手工模型。虽然模型的粗糙揭示了手工的痕迹，但3D打印版本的干净连续表面，则将前卫美学转化成了大规模生产商品的语言——梦想由国际革命变成了全球商品资本主义。