日本 椿椿山 花卉条屏 129.9cmx28.8cm 纸本设色

以目前的观察来看，董其昌与蓝瑛的没骨山水和日本图绘相关之处在于描绘树石的空间概念与用色上，蓝瑛的彩叶的造型与色彩的运用则是他非常特殊的表现，这个部分和日本有着共同之处；为了区分中国与日本两大风格与蓝瑛画作的关系，以下会各自将中国和日本的画作与蓝瑛以及董其昌这些重设色的作品相比较，希望能够更清楚的确定其与日本绘画的关系。

1、 对山石色彩的影响

董其昌作于1596 年的《西山雪霁》，在色彩上呈现出了一种很特别的现象，为何在满山翠绿的季节山顶上还有皑皑白雪呢，这种情况也在董其昌的《仿僧繇山水》当中出现过，不同的是董其昌降低了绿色的彩度，而与此画风格有点类似的赵左的《秋山红树》也大致是一样的情况。这种情况不只是董其昌有，蓝瑛的《江皋暮雪》当中，以着青绿的设色于山体上，又在上边画上白雪，由此足以见得这种风格还一直流传下去。在晚明的“没骨山水”中，相同的也可以看到这种绿白交融的雪景。前面我们提到，中国的雪景大部分都是以水墨来描绘，很少通过色彩来描绘。

这在中国的青绿山水中目前无前例可循，但是，如果你看到过日本的作品，便会对这些豁然开朗。土佐光则藏于东京国立博物馆的《杂画帖》其中一景之山石的描绘和董其昌有着极高的相似度，两者山的造型和山顶上着雪的样貌和配色都非常的相似，而且其右后方的山是隆起如同丘陵一般，与董其昌《西山雪霁》的造型有着极高的类似。土佐光则如此画雪景的方法并非和董其昌一样毫无先例，这种方法是日本画雪景的一种惯例，像是狩野秀赖《高雄观枫图》中的雪景等作品，其雪景中的山体都是由翠绿色绘制成，山顶上盖着皑皑白雪。