日本 椿椿山 花鸟画 110.2cmx44.4cm 纸本设色

2、对彩叶表现的影响

就彩叶的表现上，主要要谈到蓝瑛的作品，不管是造型还是配色，可能都受到了日本画风的影响。

在造型上，就蓝瑛作品来说，当属他的《澄观图册》《白云红树图轴》《仿张僧繇山水图轴》以没骨笔法画成的六瓣叶。在1653 年的《澄观图册》中我们可以看到画面中央偏左的三棵树，其叶子各自以红、紫、蓝所构成，前景和中景的坡石上也以墨绿色的六瓣叶作为苔点之用，到了1658 年的《白云红树图》，蓝瑛更是有技巧的安排每棵树的点叶图样，描绘的技巧比《澄观图册》更娴熟，不同的是这时不在意每个叶瓣的造型，而是注重其造成的整体大效果。在《仿张僧繇山水图轴》中，蓝瑛在以彩叶累积成树的表现上，树形较为自然，树叶较有动态感，描绘的很灵活，并且树木在整体比例上也比《白云红树图轴》要小，相比较而言，其重点转变为表现整体山水，而非表现色彩所带来的热闹效果。就目前所见，这种六瓣彩叶在中国绘画中不多见，目前仅能在敦煌壁画中可以看到类似的前例，例如敦煌320 窟盛唐壁画，已经出现了蓝瑛六瓣彩叶的造型。而在日本绘画中，这种六瓣彩叶图样则是被大量的使用，就与明代较为接近的江户早期而言，作于1531 年的《善惠上人绘》其第三卷的前景就有这种六瓣彩叶的表现，类似的作品在日本大量的存在，就不一一列举了。通过以上的讨论我们可以发现，蓝瑛的六瓣叶与日本的绘画风格相近，在中国唐代的壁画中或许也能找到其雏形，但是，我们再通过下面的对于颜色的比对，更能够清楚的确定中国传统、日本图像与蓝瑛绘画三者之间的关系。