明 董其昌 仿古山水图册 荣宝斋藏

用色上，在敦煌的作品中，我们看到的大多是使用绿色画出六瓣叶子，但是在日本和蓝瑛的作品当中，则会使用很多种颜色来描绘，此时我们要回到中国与日本的绘画传统中，来判断蓝瑛的用色是基于中国画风还是起源于日本。中国传统绘画中，如果要把叶子画上颜色，可能表达的季节是秋季，前面探讨的历代绘画中我们可发现，这些叶子通常的颜色是围绕在橙、黄、红色，另外如果画中的季节是春夏，画家就会画上白色的花朵，而树叶也会变成绿色和黑色。在日本的绘画中也大概如此，在秋季中，红色和黄色等颜色较为常见。进一步探讨可以发现到，接近明代的作品当中，日本绘画描绘花叶时会使用很多种颜色，而且偏好使用红色与白色的花叶。

从以上探讨可知，在蓝瑛的《白云红树图》《仿张僧繇山水图轴》中，同样的也使用了白色和红色，除了在中国画中能找到相通的例子以外，其整体感觉尤其是与《善惠上人绘》等日本绘画是非常接近的。从彩叶的造型和用色上，可以看出蓝瑛的这些作品与日本绘画的风格有着相当密切的关系。事实上，白与红的配色也出现在“没骨山水”其他的图绘里，像是董其昌的《西山雪霁》中，前景的红叶配上点点的白雪，传杨昇的《蓬莱飞雪》中，全景的红叶树丛中，都加上白色的雪点，这些可能就是受到了日本绘画的影响。通过上边的比较，我们可以分辨出中日绘画传统与晚明“没骨山水”的关系，晚明的“没骨山水”受到了日本绘画的影响，我们会发现，董其昌受到日本影响的部分为其使用颜色的概念，其雪景，白绿相间的配色在中国传统绘画中尚未见到，但是在日本并不少见。而蓝瑛受到日本的影响主要在于他使用红、白或者是红、橙黄、白色等色彩之花叶上，不仅仅是色彩相仿，就连叶子的造型也有着日本图像的根源。

（本文作者史华峰任职于济南画院）