玉堂富贵 上海朵云轩首届拍卖会

2018年的情况亦是如此，在刚刚结束的年度春拍中，吴昌硕作品共计上拍1431件，成交475件，平均成交率不过33%，成交总额仅为1.7亿元。

近现代绘画高峰的吴昌硕奈何会面临着如今的市场局面？审美趣味的转变是其中一个重要的原因。其实早在上世纪30年代以后画坛的风气就大转变，加之艺术为人民服务的宗旨，人民群众喜闻乐见的题材成为主流，海派大写意花鸟画基本处于市场认知的边缘。同时，金石碑学被束之高阁，加之文化中心的北移，文人画的基础不复存在，开创了金石绘画之风、文人画的领军人物吴昌硕自然渐渐被遗忘，这也是为什么吴昌硕在1949年后名气不如齐白石大的原因所在。

更为重要的原因在于吴昌硕作品的题材相对比较单一，几乎均为花卉题材，数量虽多，但是无论尺幅还是构图等，均过于集中。

也曾有人谈及吴昌硕绘画题材过于单一的原因，吴昌硕晚年在沪名声大噪，定单如雪片般飞来，但好日子来得也太晚了，他定居上海时已经70岁高龄，精力和创造力都受到局限，他只得不断提价，但还是应接不暇，有些客商尤其日本客商看到喜欢的题材，会要求他同题多次创作，因此在拍场会发现吴昌硕在同一年里某个题材、题目的多次创作，且构图都比较接近，这也导致了市场的担心。而且，吴昌硕晚年为了应付需求，会让其学生赵子云等人代笔，自己题跋，此现象被社会上广为流传后，也加重了收藏界的担心。

作为诗书印大家，吴昌硕出现在拍卖市场中的作品大体为绘画、书法和篆刻，其中正如上文所说，绘画作品较为单一，从小就会拿刀刻印的吴昌硕在绘画上非常自谦，曾经说过“我画非所长，而颇知画理”，足以说明他对于绘画的不自信。

从题材上而言，花卉排在第一，其中尤以梅花和菊花为最爱，吴昌硕一生酷爱梅花，自号“苦铁道人梅知己”。在我们所统计的吴昌硕绘画作品成交TOP10中，均为册页的形式，其中均有梅花的形象出现。另有1幅作品是立轴的竹石双寿，后齐白石在91岁的时候还曾补笔。

拍卖市场中吴昌硕的书法作品多以篆书为主。吴昌硕最初学小篆，取法于《泰山刻石》、李阳冰、邓石如、吴熙载、杨沂孙。40岁前后学大篆，先是金文与《石鼓》兼学，43岁后以《石鼓》为学习重点。吴昌硕很擅长集石鼓文字书写楹联，他的传世作品中也多数为这类作品。吴昌硕学石鼓文的时间很早，30岁到苏州，便向当时著名的书法家杨岘请教金石学和书法，即开始临写石鼓。