南朝 梁武帝 《 异趣帖》

此帖为草书，略带章草笔法。写佛家语，但前后不全。明代晚期以前未见著录，董其昌（1555-1636）刻入〈戏鸿堂帖〉始显于世。无名款，董氏标梁武帝（464-549）书，王肯堂（1549-1638）题王献之（344-386）书。然董氏所见书于冷金纸，笔画细，字形较宽，与传世墨迹本都不相类。细察本幅原经淡墨与浓墨两次书写，草法有误，牵丝映带也不自然。或云是18-19世纪之间据京都有邻馆藏本复制者，待考。此卷由王雪艇先生寄存。

看画。读画：历代名迹选萃

人物画的典范在六朝至唐代（222-907）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（907-960）之时，而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。

宋代（960-1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加诗意以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到形似以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。