开幕式现场

前言

艺术的观念，随着时代和文化的不同而不同。随着现代性在全球范围内的蔓延，在18世纪欧洲确立起来的现代艺术，被接受为唯一正确的艺术。现代艺术推崇创新和审美，与此不符的艺术，通常被贬低为原始艺术、部落艺术、民间艺术、民俗艺术、宗教艺术、工艺美术等等，难登高级艺术的大雅之堂。然而，从人类历史上来看，现代艺术只占有非常短暂的时间。在漫长的艺术史中，绝大部分时间和绝大部分文化中的艺术，都不以创新和审美为主要目的。历经数千年不变的埃及艺术，目的是文化传承，丝毫不因缺乏创新而减损它们的艺术魅力。同样，文化传承也是中国艺术的重要目的。在谢赫的“六法”中，就有传移模写。多亏艺术家的临摹，历史上的艺术杰作才能够延续至今。在很长时间里，传移模写不仅是艺术传承的唯一方式，也是艺术家自我修行的重要方式。画家梅莹从2014年开始临摹广胜寺壁画，三年半如一日，完成了96幅总面积超过四百平米的壁画作品的临摹，包括流失在海外的四铺壁画，同时对原作做了修复。梅莹的创作临摹和修复，不仅延续了广胜寺壁画的生命，而且将个人"小我"融入了历史文化的"大我"之中。尽管梅莹的作品是对原有壁画的创作临摹，但正因为如此，她的作品中凝聚的信息和能量要远远超出了她个人的范围。在梅莹的作品中，我们不仅能够感受到她娴熟的技巧和高雅的趣味，而且能够领悟到有来自宗教、文化和历史的内涵。（北京大学艺术学院副院长、博士生导师，著名策展人彭锋）