展览海报

由福建省美术家协会、诏安县人民政府主办，中共诏安县委宣传部、诏安县文化体育和旅游局、诏安县文学艺术界联合会承办，漳州中扬房地产开发有限公司、诏安金座置业有限公司、北京芥圃书庐文化传播有限公司联合协办的“继之以文——高继文中国画作品展”，将于2019年1月15日上午10:00在中国国家画院美术馆隆重开幕。

野塘鸭群 109×60cm 2016年

福建诏安，地控闽粤，素有“福建南大门”、“漳南第一关”之称，更有“书画之乡”之誉。诏安书画始于唐代，盛于明清。开元年间，“以书画入凤阁”的书法大家钟绍京首开诏安书画风气之先河，在清代逐步形成中国传统画派中的一支地方性流派——诏安画派。在诏安当代众多书画家中，高继文先生是其杰出代表。

月上升 牛罢耕 136×68cm 2016年

高先生继承中国文化传统，大半生潜心书画艺术，既有强烈的个人风格与地域特色，又不局限于此，更呈现出人艺俱老之气象。放眼全国，当今艺坛，这样的大家也是屈指可数。眼光一向甚为挑剔的著名美术史家、中国人民大学教授、博士生导师陈传席先生就誉之为“白石之后有此翁”！

陈传席 中国人民大学教授、博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任

高继文

1930 年生于诏安。又名南楼、茆园，斋号三溪草堂。现为诏安书画院名誉院长。

展览

1998年“高继文画展”厦门 文心阁

1998年 “高继文画展” 台湾 沈春池文教基金会

2012年“高继文画展”漳州 仰文楼

2016年“高继文师生中国画联展”福州画院

2016年“高继文师生中国画联展”诏安 沈耀初美术馆

出版

2002年《高继文画集》

2009年《高继文画集》

2016年《高继文师生中国画联展作品集》

2017年《从艺漫谈》

— 名 家 评 论 —

Expert comment

白石之后有此翁。

——陈传席 中国美术家协会理论委员会副主任，中国人民大学艺术学院教授、博士生导师

艺文载道友情长，老笔生花有妙香。

米寿仙翁齐八怪，创新天地岂寻常。

———周笃文 中国新闻学院教授，原中华诗词学会副会长兼秘书长

佛洞奇观 180×97cm 2005年

先生僻居海隅，远离京沪大邑，亦幸未为时风所左右。孜孜矻矻，兀兀穷年，终得大成。放眼前史，先生似于吴缶庐用力颇深，得其老辣劲道，复济之以野逸。气厚，色不掩墨，殊为难得。

———衲子 北京工业大学艺术设计学院教授，著名书画家

村居莫道无长物 152×82cm 2017年

高先生一直在他的故乡诏安生活，也一直在故乡作画，画了一辈子，这很不容易，也很不简单。他对故乡、对世界、对时间，都有自己的一套独特的认识与美学。看他的作品，最强烈最深刻的感受就是“朴茂”二字，朴茂之气，朴茂之美，扑面而来。视觉的感受之外，心灵上也受到深深的触动与感动，让你对生活产生更深的感受与思考。

———杜大恺 清华大学美术学院教授、博士生导师、书法研究所所长

丹青难写是精神。

———刘曦林 中国美术家协会理论委员会副主任，《美术》杂志编委

吹面不寒杨柳风 180×96cm 2006年

素处以默，朴茂渊深。

——徐里 中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长

笔墨厚重老辣，格调淡远自然。大道同尘妙契，养怡可得永年。

———鲁晓波 中国美术家协会副主席，清华大学美术学院院长

东坡既得鱼酒 复游赤壁之下 67×68cm 2017年

八闽色、香、味。翰墨精、气、神。高继文先生乃现代乡野文人画名家。他抛却名利，蛰居乡曲，纵笔丹青，默默耕耘长达半个世纪，浑然坐忘于乡野自然之中。他笔下的穑禾瓜菜，鸡鸭鱼蛙，秋老荷塘，八闽风物等皆顺应自然之境，得天籁之声，传乡音乡情，达野逸意趣，其画其人，旷达宁静，清新脱俗，自成一格。

———汤立 中国艺术研究院研究生院教授，人民画院名誉院长

梅鹤情 178×96cm 1999年

高继文先生耄耋高龄，还不断作画写字，这是他个人的福分，也是诏安的福分！

我在福建的时候，即闻其名，但无缘相识，今天看了他的画，非常高兴。他的画，生活气息扑面而来，用笔洗练，可见老先生在中年下过苦功。现在老年了，他的画仍然保持青春气息，这让熟悉他的人感到很欣慰。一名书画家，到了晚年，还能笔耕不辍，说明他的心情、心思是比较年轻化的。画面整洁、明快，这也反映了身心健康。所以，从养生的角度讲，高先生的画，有百岁、超百岁的气象。这是非常令人欣慰的。

我作为同乡，旅食京华，能看到高先生的创作，非常高兴。同时也希望通过高先生，转致我对诏安的回忆跟思念。

———石开 中国艺术研究院中国书法院研究员，著名书法篆刻家

岁时佳品入画图 179×96cm 2004年

魏晋时期，在玄学和禅学的作用下，中国绘画实现了艺术的自觉，其特征表现为“以形写神”和“畅神写意”。禅学坚持以“心”为本，认为“心”是世间和出世间的依据，也是解脱的主体和动因。心学把整个大千世界都看作人心的延展，从而成为一种主观的意境。禅学的心本体又被称作佛性、法性、般若、如来藏等，转化到文学艺术领域则成为性灵、灵性、灵感。这种艺术本体论受到历代文人的追捧，导致中国绘画总体上朝着文人写意的方向演进。

文人写意画是中国绘画的主流，但这一香火在近代西方绘画的冲击下已经是不绝如缕。今天我们看到诏安画家高继文先生还在做这样的坚守，应当说是难能可贵的。高先生的画用墨上超逸绝尘，结构上从心所欲，坚持诗、书、画一体的发展方向，具备了典型的文人写意画的诸多要素。

———何劲松 中国社会科学院世界宗教研究所研究员、中国社会科学院研究生院博士生导师、中国社会科学院书画家协会主席

铁骨凌空又放花 136×67cm 1996年

素处以默，朴茂渊深。贺高继文先生书画晋京展。

空谷有佳人，踪迹渺难寻。忽见画一卷，顿觉卓不群。鹅鸭浮欲动，枇杷嗅若闻。敷色例淡雅，风格任天真。佳人画自得，佳人语绝伦。田园固可乐，何必恋市尘？是故抱幽独，哪计秋与春？佳人为谁者？老翁近九旬。

———刘石 清华大学人文学院副院长、教授、博士生导师，中国书法与文化研究中心主任

山水之间 68×68cm 1989年

高继文先生花鸟画当属传统文人画一路，在闽南画家中独树一帜。其作品题材涉猎广泛，乡情气息浓郁，在笔墨形态上承接先贤经典，形成了一套熟练而完善的技法语言。我认为高先生的作品有三个显著特点：其一，“书韵”。画作线迹顺逆自如，色墨互渗自由，显现出放笔直抒畅快之意，因有此不凡书法功力，作品就有了高品质的骨线支撑，大大增强了灵动飘逸的笔墨韵味。其二，“画趣”。在一些司空见惯的绘画题材的处理把握方面，高先生善于以小见大，以虚见实，不似之似，从容取舍，他注重强化主观艺术感受，通过意象造型的营造和生动情景的设定，提升画中物象的鲜活品味，从而拓展了作品意趣的无穷想象空间。其三，“诗境”。人文情感的诗性注入扩充了高先生作品的容量，他的许多作品都自作自题诗文，诗画有机结合，以此抒发情愫，加深旨趣，丰富内涵，展示出其多方面的综合艺术素养。综上，奠定了高继文先生中国画作品气象正、情趣雅、品质优的艺术特色。

———郭东健 原福建省画院院长

重阳无风雨 煮芋话桑麻 118×33cm 2016年

来自生活中，心缘一脉通。画到天真处，方夺造化功。

———魏传义 原厦门大学艺术教育学院院长

一老在江滨，江滨草木新。高怀存古道，直性见天真。日与鱼虾乐，相将雅俗亲。兴来千斗墨，泼出闽南春。

———林继中 闽南师范大学教授、博士生导师，闽南文化研究院名誉院长，国务院政府特殊津贴专家

鸡上树巅眠 138×68cm 2016年

高继文先生一直生活在闽南小城，画的都是自己熟悉乃至饱含深情的人与物，他积六七十年的情感与功力，乃成自家面貌，极为不易。放眼全国，这样的画家也不多见，有必要推介到更多地方。文化的大发展、大繁荣，正需要这样的画家。

———卢禹舜 全国政协委员，中国国家画院常务副院长，中国艺术研究院博士生导师

舍去世间财 得来天上宝 68×68cm 2016年

高先生的画，可以看出在继承传统方面下了极深的功夫，宋元以来，直至青藤、白阳、八大、石涛，都对他有很多滋养。但是，他的笔墨语言又是鲜活的，是结合自身条件而创造出来的自家面目。我也画画，故深知其中的艰难。

———刘万鸣 全国政协委员，中国艺术研究院研究生院常务副院长兼中国画院副院长

鱼虾蔬果任君尝 136×68cm 2016年

高老的笔下，浓郁的地方特色给我留下了非常深刻的印象。无论是田园风物还是妈祖庙与海光山色，闽南的生活场景顿时鲜活起来了。这是将平生功力都融入到对桑梓之地的拳拳深情中了，特别令我感动！

———买莘民 中央民族大学美术学院中国画系主任、教授

明月清风夜 118×68cm 2017年

绘事之妙，天工自然，一任笔墨，意境如诗，此古今名家之作也。南楼先生凡此，得无俗耳。

———张继刚 中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授

荒溪野渚 68×68cm 1998年

神超理得。

———刘墨 北京大学历史文化资源研究所研究员，中国艺术研究院研究生院客座教授

笔墨淋漓生意满，春花秋实皆文章。高老茆园先生所作花鸟，一见俨然，再读蔼然，笔墨超逸，格高趣新，谓之南闽奇葩，当之无愧。所谓高手在民间也。

———许宏泉 著名画家、鉴定家、批评家、作家

同气相亲 138×68cm 2016年

草堂坐拥夕阳红，诗画尽涵乡野风。

月出江村鸡犬静，墨香甚于酒香浓。

书赠三溪草堂主人，即请哂正。

---洪惠镇 福建省美术家协会顾问、厦门大学艺术学院教授

鸡虫图 68×50cm 2017年

山珍海味 67×44cm 2014年

乌山探胜 180×97cm 2014年

望洋台 244×122cm 2018年