陈勇劲 东湖石之二 112×80cm 水彩 2017年

（图片选自“风生水起——当代中国水彩画作品展”）

现在的美术展览，一个展览几百幅作品，很多观众的参观过程就是散步，十多分钟一个展厅走完了。我参加过许多画展开幕，开幕式结束以后，留给嘉宾看画的时间不到半个小时，然后请上楼开研讨会。几个展厅的画，都没来得及看完，就要上楼去开研讨会。画家精心画了那么长时间，花了那么多功夫，我们用几秒钟扫一眼就过，我觉得这是对艺术极大的不尊重。

毕加索的《格尔尼卡》完成之后，他表示说只有当西班牙建立起民主政府的时候，《格尔尼卡》才可以回到自己祖国。佛朗哥死了以后，西班牙政府与保存这幅画的美国政府经过5年的谈判，1981年9月才将它隆重地运回了马德里索菲亚王妃美术馆。我在西班牙观看此画时碰到一个女孩跪在画前欣赏这幅画，看着看着就流泪了。那一瞬间我意识到观众跟画作的交流可以如此的深切和感动。我在英国国家画廊曾看到有的观众在画前一坐至少半个小时以上，这就是观众和绘画的对话和交流，以及在这个过程中体现出的对艺术的尊重。

第二点是题材的开拓。油画在民国时期刚传入的时候，当时的画家没别的东西画，就摆一个静物，或是画自己的老婆和孩子，再就是画风景，大概题材就是人体、静物、风景、肖像四大块。改革开放以后，我们一些很著名的油画家画的还是这些题材，画得很好，销量也不错，一画完就被人买走了。有一位画家和我讲，好画家在家里都没存画。我说，你将来办个展怎么办，你不能老是这样“卖儿卖女卖老婆”。

题材方面可以再考虑，再拓展，关注大家都觉得不起眼的题材。在语言方面，我们应该探讨怎么样去深化。前两天我们也讨论了构图问题还有没有进一步挖掘的可能性和深度。构图有三种思维：画前构图、画中构图、画后构图。

画前构图就是画前心里头酝酿的构图，所谓胸有成竹。画中的构图，就是说在绘画的过程中的“移山填海”。李可染先生过去带着学生出去写生，写生完了以后，学生围着看，感觉画得很面熟，画中景物好像在哪见过，但又找不到一模一样的取景对象。李先生就是用了腾挪大法，把这个地方的景物挪过来，那个地方再删掉，最后就是一个组合。虽然是写生，但画家又是非常主观地在构图。

而我们现在多半是瞄准一个景画下去，原封不动照搬。画家不是摄影家，摄影家没办法修改，但画家的画笔可以自由地构图。画后的构图是说作品完成后盯着看半天，到最后拿起刀裁了几刀。长安画派的康师尧、方济众当年画了一张丈二大的国画，天天盯着看，看了又看，裁了又裁，最后丈二裁成了四尺。他们把大画裁成小画，只保留最精彩的部分。我总结这叫画后构图。画家要敢下刀子，给自己的画大胆地“做整容”。