关良 石门 1980年作 油画 中国嘉德2011年春拍 成交价：2300万元 为关良最贵成交作品

作为20世纪中国最重要的画家之一，关良素以戏剧人物小品著称，从1940年代中国最早的戏剧人物画展之一，到齐白石、徐悲鸿、郭沫若等人的赞誉，再到近年来市场上的“大出风头”，关良给人的印象，是李苦禅所言的“得意忘形”，是郭沫若眼中“以西画单纯、明快、坚实、浓郁的技巧，来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵”的民族画家，并“企图创造一种时代的、前进的，发扬中国传统艺术精神的新绘画”。

实际上，最能体现关良艺术精神的作品，除了戏剧人物，便是风景画。以1957年德国之行为界，关良的风景画创作或可分为两个时期。

传移模写：

关良的早期风景画

1917年，关良东渡日本，先入川端研究所师从藤岛武二，随即转入太平洋美术学校，师从中村不折。大正时代的日本，洋溢着“浪漫主义”的自由气息，画展亦多。既有学校的写实主义教育，又有印象派、后印象派、立体派、野兽派等现代派的浸润，立足于学院培训的轮廓、构图、透视、明暗、块面、色调的基础训练，并从达·芬奇、克劳德·莫奈、爱德华·马奈、亨利·马蒂斯等人的作品中汲取灵感，在尝试野兽派大胆奔放的风格时，更为印象派的光影变化所吸引。

留日期间，自由创作并不多，或是静物写生，或是人物速写，多是对经典作品的“传移模写”。按关良自己的说法，是“拿来”的最初阶段，重在对艺术思潮的探析与自我创作的尝试。其与倪贻德的通信，充分阐明了这一时期的迷惘和彷徨，“在绘画上走来走去，总跳不出这个圈子”。也开始尝试以西洋的技法，创作出民族风格，“那微妙的调子，淡雅的色彩，那洒脱不羁的用笔，把东方风的题材，疏疏落落地毫不费力的表现出来。他似乎融合石涛、八大的作风在洋画的技法中了。”

关良的风景画创作，始于其归国后。《江岸》（1931年）、《桃花河畔》（1943年）及《大足石刻》等，在构图、色彩等都可见西方现代绘画及日本油画的影响。其中，《江岸》是关良早期风景画的代表，具有浓厚的写实主义风格，构图上有类似远景、中景、近景的设置，从和缓的远山到近处的帆船，本应是相当遥远的距离，却把巨大的空间、复杂的色彩关系和质量结构单纯化，使江岸的景色又非简单的再现。柯文辉认为：“画中红、白、灰、褐等色的穿插与1957-1963年间，包括访欧时的风景画息息相通，遗传基因显著。”奠定了关良风景画的基础。