梁启超（1873-1929）

今天我们所谓的“民国热”，其实是虚幻的、模糊的，缺乏对具体人物、具体事件的具体认知。那些过早逝去或凋零的艺术家，真的就是被艺术史无情抛弃了吗？还是被我们选择性地遗忘？好在还有梁启超这样的人物在今天获得了逐渐理性的认知。

“无人出其右者”

很多人有一个错觉，以为梁启超的字以前不被看好，是因为水准不够；现在被看好，是因为他的政治名声和学问名声。不得不说，持此观点者不在少数。如果放在10年以前，我也是如此错觉。但10年以来，我对梁启超花了很大精力去研究，发现我当初错了。我们误读了梁启超及民国书法史，就好比误读了他本人的政治和文章一样；因为，拍卖市场和收藏界已经证实，我的论断和呼吁没有错。

世人皆知梁启超名声大，但究竟如何大，恐怕人们未必能真正说清。这不是别人的问题，而是梁启超的问题。因为他这种旷世奇才，注定了一出世就是要被误读的。

我听得最多的说法就是，梁启超的字早年属馆阁体，中年学帖，后又学碑，碑帖并重，然后有成。这个说法没有问题，但如果放在当今任何一位有些成就的书法家身上，一样可行。如果一句话放在所有书法家身上都可行；那么，这句话也便没有了价值。甚至，我在跟史学界很多民国史专家谈到梁启超书法时，还有很多人很惊讶地问我：梁启超的字竟然有那么好，有那么高的地位？

有关梁启超书法的说法很多，有说他隶书很好，有说他楷书很好，有说他学碑，有说他学帖，有说他的字有书卷气，也有说他的字很简单，有说他的书法很板刻，属于馆阁体等，这些评价都不算太差，但都没有谈到他的创造性在哪里。

实际上，梁启超的真正造诣在于开创了一种梁氏真书体。梁氏真书体早已不是什么楷书，也不是什么魏碑或行书，而是他的创造性融合。这种创造在于融合了多种书体，包括篆、隶、楷、行、草、章，但既然是融合，那就需要时间，就可能还不十分成熟。由于梁启超57岁时意外死亡，他在书法上的创造性探索也骤然停止；所以，正当他的书法创造处于走向成熟和巅峰阶段时突然停止。于是，导致了他的字也有不成熟乃至生硬之处，这也是他的字评价不高之处。但是这种生硬并不影响他在书法史上的根本性地位，因为任何开创都含有不成熟。