瞿鸿禨（1850-1918） 行书自作诗    北京匡时2018年秋拍

单就书法而论，民国时代的人物中，书法出众者很多，有的是清朝遗老，有的是北洋政要，有的是辛亥元老，有的是文人学者，而梁启超情况比较特殊，这几个身份他都具备，反倒是掩盖了他的书法名声。具体来说，梁启超的字绝对属于专业级别的，而民国时代有些文人、作家的字虽有书卷气，但未必属专业级别。

在国民党统一全国的北伐之前，梁启超的书法作品尚能得到举国公认，那时的市场价格就很好，颇受藏家追捧；但北伐之后，国民党统一全国，梁启超的字就不那么受推崇了。

国民党时代的书法“四大家”是胡汉民、谭延闿、于右任、吴稚晖。而这几个人都是国民党元老，无一其他党籍人士。而此前，北京画坛的盟主是陈师曾、姚茫父、周肇祥、金城等，其背后的精神领袖是梁启超，海派领袖则是康有为、吴昌硕等。康有为自不必说。吴昌硕是职业书画家，且背后有王一亭这样的实业家做推手，又是西泠印社掌门人，门生众多，是画坛教父级别的人物，所以作品被烘托起来了。而北方的陈师曾、姚茫父、周肇祥、金城等人，其身份并非职业书画家，而是文人学士，以学问入书入画，再加有北洋政府作依托，故当时作品很受欢迎，但由于过早去世，故市场也很快凋零。

当年大力帮助过齐白石卖画的陈师曾，现在作品的市场价格远远不及齐白石，可见今非昔比，姚茫父也是如此。姚茫父曾经是齐白石的老师辈人物，齐白石进北京时，对姚茫父顶礼膜拜，亲自拿画给姚茫父改，并将改稿保存下来；但就是这样的人物，身前热闹，身后寂寥，其作品的市场只影寥落。直到今天，姚茫父作品的市场价格还不及齐白石的十分之一。

有人据此马上就得出结论，说死后价格下跌，这正说明其作品没有什么影响力，进入不了艺术史。可是，所谓的艺术史，也是人为主导和修正了的艺术史，是打了很大折扣的艺术史。若按照梁启超“新史学”的标准，艺术史虽冠名为史，但其中真正有多少史学的成分，是很值得考量一番的。

那些过早逝去或凋零的艺术家，真的就是被艺术史无情抛弃了吗？还是被我们选择性地遗忘？我以为是后者而不是前者。好在还有梁启超这样的人物在今天获得了逐渐理性的认知。

可是，当年梁启超身边那些叱诧风云的人物以及他们的作品，又还需要等待多少年才能获得客观公正的对待？又还有多少人愿意花多少时间和精力去打捞？我呼吁了10年的梁启超及其作品，如今才多少算有点回应，而其他人，我的考量中却还没有时间表。