厐薰琹

《地之子》

水彩初稿（油画佚失）

45 × 37cm

1934年

张光宇

《西游漫记》插图（节选）

1945年

民国美术出现了留学运动，留法、留日、留比和赴其它国家留学的艺术家群体广泛，并在同时期与国际艺术充分交流，目前对于留学运动的研究和认识还不够。

民国美术出现了一批现代艺术大师，他们与文学、哲学等领域的出现的鲁迅、胡适等人一起，构成了灿若星辰的民国大师现象，造成这一现象的原因和社会背景需要研究。

民国美术史除了在艺术创作上的成就，也是艺术思想、艺术观念的历史，蔡元培、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、吴大羽、庞薰琹等人都是思想的巨匠，对他们的艺术创作、艺术教育思想和观念也缺少研究。

对民国美术的研究和认识显然还是官方、学院系统占据主导地位，这导致中国官方主导的美术展览、陈列、叙述上，都带有强烈的意识形态特点，对丰富多彩的民国美术生态难以全面覆盖和客观描述，如官方主导的大型文化专题片《百年巨匠》，连张光宇、吴大羽等这样重要的现代艺术大师都无法列名。国家课题《中国现代美术之路》等的研究，也不见对这些艺术家只言片语的论述。以传统主义、西方主义、融合主义、大众主义来解释现代美术之路的观点，也无法客观阐述中国现代美术的发展历程，弱化了艺术精英之先锋性作用。艺术，有它自身的本体的发展规律，它是时代的灯塔，它是无法污浊的清流，而不是泥沙俱在的混流。这种现象，也导致官方、学院、民间、国外对于民国美术认识的不统一，甚至缺少普遍的共识。对艺术市场出现的新的取向也难以进行研究和认识上的更新，学术与市场脱节，各说各话，各表其表。