米振雄 景泰蓝 《西周遗韵》

青铜纹饰匠心独运 荔枝红棉岭南风情

带到广州展出的《西周遗韵》，特别能显示米振雄在设计上的匠心独运。

作品上，米振雄主要采用了夏商周时期青铜器上的饕餮纹——鱼纹、象纹、虺纹、虎纹、凤纹、龟纹……几乎应有尽有，由于配合得当，看起来既新颖又严谨。策展人、广东工艺美术珍品馆原馆长谭伟彬表示，这件作品既体现了中国古代文化的精神，又进行了当代化的艺术夸张，譬如凤的尾巴，就很有设计感。同时蓝色显得特别冷静沉着，与金色形成了极好的对比，使得整件周器罍看起来既高贵典雅又不会过度张扬。“与古代任何一件景泰蓝佳作放在一起，都毫不逊色。”谭伟彬如是说。

而这件作品的制作难度在于纹饰严丝合缝，掐丝时不能有任何差池。“单是掐丝一项，就得用三四个月的时间。焊接完毕后，再进行点蓝。由于硅酸盐这种天然颜料一烧就变成液体，冷却后会塌下去，所以1.5毫米的丝高要连续点四次、烧四次才能填平。这一个瓶子，点一遍蓝就需要一个星期时间，四次下来又得一个月左右，之后还要磨光、镀金。所以景泰蓝制作是非常耗时耗力的纯手艺活。”米振雄指出，由于工序多，工艺难度大，景泰蓝是不可能一个人独立完成的。“譬如掐丝工序，得认认真真学上二十几年才能达到一个高级技师的水平；配色要运用自如，也要二十年以上工龄……”

正因此，景泰蓝也才显得弥足珍贵。像米振雄带来的另外一件获得全国工艺美术博览银奖的《吉祥三宝尊》，不仅设计上体现了“幸福一家”的内涵——三宝的头可以根据一家三口属相的不同进行更换，还在铜胎上錾刻了一个“福”字，这也是非常难的工艺。“要先在瓶子里面灌满了胶，镂空雕好了，再将里面的胶褪掉。”

谭伟彬则特别谈到，传统的景泰蓝给人的印象是端庄、肃穆、威严的，充满皇宫气派。而米振雄的作品，也会从生活中汲取生动有趣的元素，并大量融入其他艺术形式譬如国画、皮影、剪纸、瓷艺，令人觉得可亲可近。“他以荔枝、红棉或蕉叶等花鸟题材再现岭南画派风格的景泰蓝，就很有亲和力。这在景泰蓝大师中也是极为罕见的。”谭伟彬道。

借鉴瓷板画釉下彩 创新劲头永不停歇

把国画融入到景泰蓝制作中，则主要展现于米振雄的铜板作品上。历代的景泰蓝，基本是瓶瓶罐罐的器型，米振雄受瓷板画启发，独创出了铜板景泰蓝。“我看过景德镇戴荣华、张松茂先生的瓷板画作品，很喜欢，就想着铜板也值得一试。”

米振雄将自己创作的花鸟画作为底本，在铜板上掐丝，然后点蓝烧蓝，通常要烧四次的，他只烧三次就定格了，并且不经打磨，让铜板上的画面出现浮雕效果和天然的光泽，更显得生机勃勃。而且黑丝上包着釉彩，永远不氧化，如果脏了，拿布一擦就又亮了。所以米振雄将其称为景泰蓝原生态火焰艺术。“只要不经碰撞，保证50年不变形。”

创新步子迈得很大的，还有景泰蓝釉下彩作品，这是米振雄借鉴醴陵瓷而来的。“一般景泰蓝的颜色都很鲜艳，红的、绿的、蓝的……我罩上一层釉后再烧，就没那么亮眼了，各种颜色都统一在黄色调下，显得古雅而耐看。”

当然，米振雄也直言，景泰蓝釉下彩的成品率非常低。“丝的高度是1.5毫米，点底色时不能高过0.75毫米，然后盖上透明釉烧制，打磨时磨掉0.35毫米的透明釉，剩一半透明釉盖在颜色上，这样出来的作品就别有韵味。但由于是手工打磨，有时磨掉的不是0.35毫米，而是0.5毫米的透明釉，又或者手工点色时厚薄不均，都很容易造成底色曝露，成为次品。所以，景泰蓝釉下彩瓶，烧制十个能成功两个就不错了。”

　　不过即便再难，米振雄也一如既往地坚持探索。他说，他始终秉承一条理念，就是“宁拙不俗”。回望米振雄这六十年的创作历程，无疑，他已经基本做到了。