晨湖 390x180

空间的表现是藏渊作品的重要特色之一，他的许多作品都与“空间”有关，尤其是《肖像三联画》（2009）、《无题204》（2010）、《晨湖》（2017）、《无题十号》（2017）、《无题三号》（2017）、《无题八号》（2017）、等。藏渊自称他的“空间”来自于弗朗西斯 培根，我们的确可以看到他的许多作品都具有培根式的空间感，那里的“空间”具有了孕育一切涵盖一切的性质。而另一方面，他的“空间”又与野兽派相关。它不仅是一种空间，而且直接决定了画面的维度和结构，形成色晕的交辉和画面意境的生成。然而在另一方面，我更愿把藏渊近年许多作品中的“空间”视为中国传统文化中“大道无形运化日月”的表现，例如在他的《无题004》（2017）、中那样，“空间”已打破所有的界定从“框架”散落开来，撒到画面的每一个角落，使世界在大道的运化互补中获得生机。同时，这“空间”还以“无限界定”的方式创造了想象，它在“无限”中放飞人的想象，在“虚无”中呼应了“实有”——藏渊将中国的哲思与西方当代艺术观念有机地结合在一起，在一个有限的空间中创造了无限。