当乌尔塔多第一次看到1947年从太空拍摄的几张地球图像时，她说，“我成为了一个地球人。我理解了其中的意义：我属于那里，而人们却没有善待它。”与这颗星球至深的连接感始终贯穿她的创作；她在新作品上书写了“空气”、“水”或“世界”（mundo）等单词。她说：“我感觉，自己能够与一棵树感同身受”。摄影：Laura Joliet

在热情洋溢的油画、墨水素描、布料拼贴及带有图案的服饰中，乌尔塔多探索着万事万物之间的相互联系。她完成于1970年代的绘画——起伏有致的身体变形为山峦，裸露的乳头与尖锐的树叶并置，形似腹部曲线的球状果实——象征着作为神圣存在的女性，是自身命运的强大主宰。乌尔塔多同时也在作品中融入了子宫的意象，而这一题材后来直到七十年代晚期才随着女性运动的发展而流行起来。

乌尔塔多1920年出生于委内瑞拉的海滨城市迈克蒂亚（Maiquetía），8岁时移居纽约。在华盛顿·欧文（Washington Irving）女子高中就读时，她开始学习艺术，并逐渐对反法西斯的政治运动产生了强烈兴趣。毕业之后，她于西语报纸《新闻报》（La Prensa）做志愿工作，并在这里遇到了她的第一任丈夫——一位年纪大她一倍的智利记者。在她与幼子被丈夫遗弃后，乌尔塔多开始为百货公司罗德与泰勒（Lord & Taylor）制作富于想象力的装置，并为《Vogue》绘制插图以维持生计——到了晚上，她便拾起水彩和蜡笔，创作原始图腾一般的人体素描。（1946年，26岁的她遇到并嫁给了奥地利裔墨西哥籍画家沃尔夫冈·帕伦（Wolfgang Paalen），并带着两个儿子随他搬去了墨西哥城。）

“露西亚的身份一直在流动，这就令她的艺术特别有二十一世纪（的感觉）”，艺术家在伦敦回顾展的策展人汉斯·乌尔里希·奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）说道。“我们必须明确地把她放在历史性前卫的语境之中，因为她是弗里达·卡洛（Frida Kahlo）的同代人，与迭戈·里维拉（Diego Rivera）相识，又嫁给了超现实主义的一位重要人物——沃尔夫冈·帕伦。她本人是精神超现实主义（spiritual surrealism）的重要人物，也与前哥伦布时期艺术有所关联，但我们不能将她限定于此。”乌尔塔多的作品模糊了宏观与微观世界间的界限；她不仅是精神超现实主义的开山鼻祖，同时也引领了环境艺术及女性艺术运动。正如奥布里斯特所言，“在一个世纪的时间里，她游刃于不同的情境之间，并且在每个情境中都扮演了重要的角色。”