乾隆皇帝的兰花和题诗

出现在长卷的乾隆画兰图不过数笔，虽尽力表现出一种幽姿，然而却难掩俗气，画上且有一段小跋：“长夏几余，偶阅顾恺之女史箴图，写幽兰一枝，取其窈窕相同之意云尔。”可以想象乾隆案牍之余赏画且偶然兴起的样子。

后面即是一笔仿赵佶的瘦金体，系酷爱瘦金体的金章宗选抄《女史箴图》原文：“欢不可以渎，宠不可以，专实生慢，爱极则迁……”这当是北宋靖康之耻后，原属徽宗收藏的珍品大多被掠入金人手中。其后经元明清三代民间收藏，又被收入清宫成为乾隆藏品，而在八国联国侵华后，则再次于圆明园被掠夺并永久流失海外。

一幅意在弘扬女德、描绘窈窕唯美与雅正娴静的画卷却先后见证中国历史上两次巨大的浩劫——靖康之耻与圆明园罹难，大概也就《女史箴图》一件了，念之叹之，真欲如右军面对先墓时的慨叹了：“奈何！奈何！”

金章宗跋文后有项子京以小篆题“晋顾恺之小楷书女史箴图神品真迹”。

再后面则是乾隆长跋，书法不同于其常见的软媚，而极富精神：“晋顾恺之喜丹青，自云传神正在阿堵间，是知非深入三昧者不能到。此卷女史箴图流传千数百余年，而神采焕发，意态欲生，非于后人窥测所可涯矣。董香光跋李伯时潇湘图云，列中舍所藏名卷有四，以此为第一，信哉。是图向贮御书房。继得李画蜀江九歌、潇湘诸卷，适符董跋中名卷之数，移置建福宫之静怡轩，颜曰四美，以志秘赏。千古法宝，不期而会，正复不可思议，率记数言，亦为是卷庆剑合也。”