程十发 《杂画精品册》之一

这些画家，往往在写实还是写意之间游移与纠结——他们吸取的国画传统，乃是大写意。虽借素描完善了水墨人物造型的“能”，或者说写实（其中方增先将素描由块面转化线性极其重要，理 趣上有类于程十发以皴笔易素描)，却因此丧失了大写意固有的“逸”，或者说意到而笔不到。事实上，学院人物画在水墨写实上确是成功的，但在写意上，却迟迟难以突破。

真正完成了由写实还复到写意，实现由“得意（前提是有形）”到“忘形”这一极则的，或者说完成这一使命的，正是程十发。注入勾皴通融素描观念并兼色彩的表现，是完成这一极则的关键，或者说是神来之笔。

这其实也是为什么很多人认为陆俨少偶一为之的人物画逸气横生，有胜普通水墨写实人物画的原因。然而陆俨少画人物画固然能做到“逸”，却未真正进入过面面俱到的写实层面。在表现的丰富性虽有胜于梁楷处，却也未做到真正的“能”。相对而言，程十发则真正是由写实进入“坐忘”之境，或者说由写实再进入写意的名至实归的第一人！这如同张三丰教张无忌太极拳，须先学而后忘一般。取神取意，须遗其形似，须忘却已然被大量人物画家固定且难以割舍的求“实”技巧与效果。