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程十发先生艺术流变及其背后(组图)

2019-04-12 09:55 文章来源:澎湃新闻  作者:汤哲明  分享到微信
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《程十发人物册》之一

为大写意人物画置入传统国画山水中表现质感的皴笔,令对象的质实瞬间趋于虚灵,在借助素描观念的同时有效地破除了素描过于求“实”的积习,于此基础上兼以“高级灰”的用色辅佐调节,而以大写意“简”的原则统领画面,程十发终于将他假素描而有富造型能力的水墨写实人物,还复到忘形写意的层面。此即“程家样”人物画安身立命的关键,更助推其画摆脱了浅层次的中西合璧,跨入了自由表现的境地。

换言之,程十发是以中侧锋并用的勾皴笔墨借助西画造型观念,丰富并完善了梁楷以来传统水墨大写意人物画内涵,令大写意人物画真正做到“致广大”而能“尽精微”,不再成为兴到而为的笔墨游戏,重新具备了强大的表现力,与此同时再利用皴笔强化大写意“少少许胜多多许”的原则,舍弃细节,进一步简化笔墨,终而至于“忘形”的境地。

概括说来,即他是与同时代的人物画家一起借助西画将梁楷的逸格转换为能品,而后单枪匹马,千里走单骑般地突入无人之境,将写实了的水墨人物画还复于写意,还复为逸格,一超直入、酣畅淋漓地重新达于“得意忘形”之境。

行文至此,笔者约略能体验到作为人物画家的发老,当年臻此无人之境时的内心,当是极为孤寂的,这是一种高手高处不胜寒、独孤求败式的孤寂。

不夸张地说,近现代人物画家中能做到这一点的,除程十发惟任伯年差近之,而在追求看似胡作非为、实则玄妙无方的笔情墨趣上,程十发尤胜任伯年一筹。

从水墨山水到水墨人物,再到水墨花卉,最终又借水墨花卉反哺于水墨人物,自唐末至近现代,借西画的助力,水墨人物画终于重新由写实再度走向写意,走出了一拨千年之变,“得意忘形”的妙理,终于由程十发真正落到了实处。

责任编辑:果然
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