1955年，画家程十发在自家画室里创作

值得一提的是1981—82年作《补兖图》，这是程十发风格完全成熟后难得的满构图作品，笔墨章法皆极其完美。需要说明的是，此画类于创作，自题“辛酉起稿，壬戌画成”，并不同于他此时绝大多数写意作品的一挥而就。

真正的写意，追求是一气呵成，这就是何以程十发类似《补兖图》这样创稿的作品，在其全盛期并不常见的原因。

写意需要程式化作为前提。过于程式化，固然会走向千人一面的无聊单调，但无有对程式小和尚念经般有口无心的纯熟把握，同样也难以做到一气呵成。这就是中国画，特别是文人画讲究生熟相生、熟里透生所特有的美学上的辩证关系。程十发的写意，是其画技日臻熟练的结晶，是他在潜意识里深受吴昌硕笔墨影响的成果。进入鼎盛期的1980年代，程十发愈画愈简、愈画愈单纯，愈来愈追求笔墨的表现。他遗形取意，用简练的笔墨稍稍点簇人物形容，躯体服饰则以“妄为”而求偶发的笔墨任意挥洒，更借大开大合的章法将画面分割到简之又简，使之走向极端单纯的境地……

程十发虽未走上笔墨金石化的道路，但却在潜意识里同样深受吴昌硕金石用笔的影响。随着人画俱老之境的来临，程十发落笔自也愈趋简括老辣加圆厚，兼之他极善于利用飞白，更突显了笔墨的这种苍厚意蕴。1980年代中后期，程十发的笔墨进入了庖丁解牛式的化境，线条松毛生辣，少少许胜多多许；言简意赅，在越趋简约的画面与笔墨中彰显了丰富而难以言传的意韵。